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韧苇发表于 2006-7-24 16:25

[转帖]王小波：我的师承

王小波：我的师承 我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过<personname productid="查良铮" wst="on"></personname>查良铮<personname></personname>先生译的《青铜骑士》：我爱你，彼得兴建的大城， 我爱你严肃整齐的面容， 涅瓦河的水流多么庄严， 大理石铺在它的两岸…… 他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好： 我爱你彼得的营造 我爱你庄严的外貌…… 现在我明白，<personname productid="后一位" wst="on"></personname>后一位<personname></personname>先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，<personname productid="和查" wst="on"></personname>和查<personname></personname>先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。  到了将近四十岁时，我读到了<personname productid="王道乾" wst="on"></personname>王道乾<personname></personname>先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段： 　　我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”  这也是<personname productid="王" wst="on"></personname>王<personname></personname>先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但<personname productid="王" wst="on"></personname>王<personname></personname>先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。<personname productid="查" wst="on"></personname>查<personname></personname>先生<personname productid="和王" wst="on"></personname>和王<personname></personname>先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识，可以很容易地学到。但假如没有像<personname productid="查" wst="on"></personname>查<personname></personname>先生<personname productid="和王" wst="on"></personname>和王<personname></personname>先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生，别的翻译家也用最好的文学语言写作，比方说，德国诗选里有这样的译诗： 朝雾初升，落叶飘零 让我们把美酒满斟！ 带有一种永难忘记的韵律，这就是诗啊。对<personname productid="于这些" wst="on"></personname>于这些<personname></personname>先生，我何止是尊敬他们——我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉，至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献，也算不虚此生。  道乾先生<personname productid="和良铮" wst="on"></personname>和良铮<personname></personname>先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好——这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时，惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人，都是多亏了这些先生的教诲。对我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人，记住他们的名字，读他们译的书，是我的责任。  现在的人会说，<personname productid="王" wst="on"></personname>王<personname></personname>先生<personname productid="和查" wst="on"></personname>和查<personname></personname>先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对，但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的：末流的作品有一流的名声，一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是，最好的作品并没有写出来。这些作品理应由<personname productid="查良铮" wst="on"></personname>查良铮<personname></personname>先生、<personname productid="王道乾" wst="on"></personname>王道乾<personname></personname>先生在壮年时写出来的，现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负，晚年的余晖，在中年时如有现在的环境，写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……  回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝<personname productid="龙等" wst="on"></personname>龙等<personname></personname>先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。 正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰·昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来极为悦耳，像一串清脆的珠子洒落于地。我既不懂法文，也不懂意大利文，但我能够听到小说的韵律。这要归功于诗人留下的遗产。  我一直想承认我的文学师承是这样一条鲜为人知的线索。这是给我脸上贴金。但就是在道乾先生、良铮先生都已故世之后，我也没有勇气写这样的文章。因为假如自己写得不好，就是给他们脸上抹黑。假如中国现代文学尚有可取之处，它的根源就在那些已故的翻译家身上。我们年轻时都知道，想要读好文字就要去读译著，因为最好的作者在搞翻译。这是我们的不传之秘。随着道乾先生逝世，我已不知哪位在世的作者能写如此好的文字，但是他们的书还在，可以成为学习文学的范本。我最终写出了这些，不是因为我的书已经写得好了，而是因为，不把这个秘密说出来，对现在的年轻人是不公道的。没有人告诉他们这些，只按名声来理解文学，就会不知道什么是坏，什么是好。 
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西宁宝贝 发表于 2006-7-24 17:59

这是他时代三步曲的自序

周泽雄 发表于 2006-7-24 18:04

借这篇王小波的名作，真名网友在下面说说各自的师承，也会是桩美事吧？楼主先请？俺争取紧跟。

鲁阿丁 发表于 2006-7-24 18:31

每读小波老师文字，如饮百年佳酿，回味无穷。

邢斌先生 发表于 2006-7-25 01:19

我也喜欢王小波！一个智慧的人，自由的人。

边走边唱 发表于 2006-7-25 16:51

王道乾著译作品年表 　　 　　 　　 　　1951年《马克思、恩格斯论文学与艺术》（法）让·弗莱维勒编选，上海平明出版社 　　 　　1952年《亨利·巴比塞》（法）让·弗莱维勒著，上海平明出版社 　　 　　1955年《左拉》（法）让·弗莱维勒著，上海平明出版社 　　 　　《米晒耳·隆代》（小说）（法）安德烈·腓力普著，上海平明出版社 　　 　　1957年《烟斗》（短篇小说集）（法）安德烈·斯梯等著，上海新文艺出版社 　　 　　《巴尔扎克怎样给人物取名字》（法）戈日朗著，人民文学出版社 　　 　　1961年《红与黑》（小说，选译）（法）司汤达著，上海文艺出版社，《外国文学作品选》 　　 　　1964年《关于文学的发展》（法）马拉美著，人民文学出版社，《西方文论选》下卷 　　 　　《拉辛与莎士比亚》（选译）（法）司汤达著，（同上） 　　 　　1972年《巴黎圣母院》（法国电影）（法）让·德拉努瓦导演，上海电影译制厂 　　 　　1979年《拉辛与莎士比亚》（全译本），上海译文出版社，“外国文艺理论丛书” 　　 　　《愿快乐常在》、《鲁滨逊·克罗索的结局》（短篇小说）， 　　 　　（法）米歇尔·图尼埃著，上海译文出版社《外国文艺》 　　 　　1980年《琴声如诉》（小说）（法）玛格丽特·杜拉斯著， 　　 　　上海译文出版社《外国文艺》杂志 　　 　　1981年《昂代斯玛先生的午后》（小说）玛格丽特·杜拉斯著， 　　 　　南京大学外国文学所《当代外国文学》杂志 　　 　　1984年《广场》（小说）（法）玛格丽特·杜拉斯著，中国社科出版社《世界文学》杂志 　　 　　1985年《情人》（小说）（法）玛格丽特·杜拉斯著，上海译文出版社 　　 　　1986年《克洛德·西蒙》（随笔）（法）阿兰·罗布- 格里耶著， 　　 　　上海译文出版社《外国文艺》杂志 　　 　　1988年《彩画集》（散文诗集）（法）兰波著，上海译文出版社《外国文艺》杂志 　　 　　《关于<彩画集>》（法）茨维坦·托多罗夫著，（同上） 　　 　　1989年《埃米莉·L.》（小说）（法）玛格丽特·杜拉斯著，上海文汇出版社 　　 　　《婚礼弥撒——关于（埃米莉·L.）》（法）玛格丽特·杜拉斯著， 　　 　　上海文汇出版社 　　 　　1990年《杜拉斯访谈录》（随笔 22篇）（法）玛格丽特·杜拉斯著，上海译文出版社 　　 　　《阿尔戈古堡》（小说，遗稿未发表）（法）于连·格拉克著 　　 　　1991年《地狱一季》（散文诗集）（法）兰波著花城出版社 　　 　　《通灵者书信二封》（法）兰波著（同上） 　　 　　《智者的幸福》等诗四首（法）莱昂-加·格罗著，《世界文学》杂志 　　 　　《诗三章》（法）于· 拉布吕斯，（同上） 　　 　　《坐在走廊里的男人》（小说，遗稿未发表）（法）玛格丽特·杜拉斯著 　　 　　1992年《洛尔·瓦·斯泰因的迷狂》（小说）（法）玛格丽特·杜拉斯著 　　 　　南京大学外国文学所《当代外国文学》杂志 　　 　　《驳圣伯夫》（法）马塞尔·普鲁斯特著，百花洲文艺出版社 　　 　　1993年《ECCE HOMO》等诗六首（法）亨利·米肖著，《世界文学》杂志 　　 　　《睡眠及其他》（随笔四篇）（法）马塞尔·普鲁斯特著， 　　 　　《当代外国文学》杂志 　　 　　1994年《礼拜五或太平洋上的灵薄狱》（小说）（法）米歇尔·图尼埃著， 　　 　　上海译文出版社 　　 　　《礼拜五》（散文）（法）米歇尔·图尼埃著，上海译文出版社 　　 　　1995年《爱的沙漠》、《福音散文》（散文诗）（法）兰波著，《外国文艺》杂志 　　 　　《亨利·贝尔》（法）梅里美著，社科文献出版社 　　 　　《（意大利绘画史）导言》（法）司汤达著，（同上） 　　 　　《（吕西安·勒万）序言》（法）司汤达著，（同上） 　　 　　《（吕西安·勒万）原编者序》（法）亨利·马尔蒂诺著，（同上） 　　 　　《向玛格丽特·杜拉斯致敬——关于洛尔·瓦·斯泰因的迷狂》， 　　 　　（法）雅克·拉康著，武汉大学出版社《法国研究》 　　 　　《夜里的最后一个顾客》（随笔，关于《琴声如诉》）（法）玛格丽特·杜拉斯 　　 　　1996年《书及其他》（随笔十九篇）（法）玛格丽特·杜拉斯著，上海译文出版社 　　 　　1997年《物质生活》（随笔集）（法）（法）玛格丽特·杜拉斯著，百花文艺出版社 　　 　　《情人·乌发碧眼》（小说）（法）玛格丽特·杜拉斯著，上海译文出版社 　　 　　《人们为什么不怕杜拉斯了？——关于（情人）》 　　 　　（法）米雷尔·卡勒-格鲁贝尔著，上海译文出版社 　　 　　《礼拜五或太平洋上的灵簿狱》（小说）（法）米歇尔·图尼埃著， 　　 　　上海译文出版社 　　 　　1998年《红与白》（小说，原名《吕西安·勒万》）（法）司汤达著，上海译文出版社 　　 　　《社会地位》（小说）（法）司汤达著，上海译文出版社 　　 　　《亨利·贝尔》（法）梅里美著，上海译文出版社 　　 　　《旅人札记》（散文）（法）司汤达著，花城出版社 　　 　　《未来的现象》（散文诗）（法）马拉美著，上海译文出版社《外国文艺》杂志 　　 　　《森林的通道》（诗）（法）安德烈·于盖托著，（同上） 　　 　　1999年《书》（随笔一篇）（法）玛格丽特·杜拉斯著，重庆出版社《孤独者之思》 　　 　　《书》、《巴黎》（随笔）玛格丽特·杜拉斯著，上海三联书店《书城》杂志 　　 　　2000年《一天上午的回忆》（散文集）（法）马塞尔·普鲁斯特著，上海文化出版社 　　 　　2001年《彩画集——兰波散文诗全译》（法）兰波著，上海文化出版社 　　 　　2002年《琴声如诉》（小说）（法）玛格丽特·杜拉斯著，经济日报出版社《圣诞节的故事》 　　 　　2002年《书》等（随笔11篇）（法）玛格丽特·杜拉斯著，春风文艺出版社《最新外国优秀散文》 　　 　　 　　 　　 　　　 　　 <table cellspacing="0" width="100%" bgcolor="#f5f9fa" border="0"><tbody><tr><td valign="bottom" align="right" width="100"></td><td> <center> </center> </td><td valign="bottom" align="right" width="100"> </td></tr></tbody></table> <img alt="" src="http://culturefr.free.fr/news/image/wangdaoqian1.jpg"/>来源：闲闲书话
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2006-7-25 8:58:35编辑过][/color][/align]

鲁阿丁 发表于 2006-7-25 21:51

谢谢边走MM

周熙发表于 2006-7-25 22:13

偶好象更喜欢他这个人,和他写的情书.小说看了点,不是我喜欢的那种文笔.

九命星 发表于 2006-7-25 22:31

若说我对文学爱好的师承，看得比较早、影响也比较大的还是我说过的北大一九五五级《中国文学史》；对外国文学的爱好从普希金开始。

乌龙茶 发表于 2006-7-25 22:55

     不好意思，我说不出我的师承，那些曾经当过我的老师的，我忘记了他们说过些什么，那些曾经看过的书，我说不出哪些对我是最重要或改变了我的一生的。这是始终处于学习状态、却始终没有明确的发展方向的人的苦恼。

流星雨 发表于 2006-7-25 23:37

我也觉得写作风格可能是在不断的变化中，有时候，或许只是一篇很偶然的并非名家的作品，也足以很深地打动你——我是特指一种行笔风格哈——然后在你想写点什么的时候，突然就觉得那种风格很好，就想顺着那种风格走笔下去，呵呵，人（或许只是我个人）好像一辈子都脱不了一种“小学生”的巢。

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