现代水墨画《老桥》 （组图）
现代山水画作品“烟雨漓江”之《老桥》 原作 100X62cm[attach]34216[/attach]
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[attach]34219[/attach] 谢谢分享。用墨大胆有创意。似乎由墨色造成的构图重心偏向一边了——在下只是自己绘画，画评仍须高手。 有气氛，美女画得好！:flowerd [i=s] 本帖最后由 杨林 于 2010-7-31 23:30 编辑 [/i]
功力还算扎实，可惜是西洋画的功力。国画吗？还是要练练书法的。不过练书法也不一定非要按那些冬烘先生的说法，相信必须从楷书学，不会爬就不会走就不能跑一类的歪理，热爱就好。如果不热爱书法，趁早别学国画。 “如果不热爱书法，趁早别学国画。”？
读不懂~ [i=s] 本帖最后由 ee 于 2010-8-1 03:31 编辑 [/i]
[b][url=http://www.yantan.cc/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=440840&ptid=99336]4#[/url] [i]杨林[/i] [/b]
似乎是老辈人的事了：徽宗瘦金如金丝，颜体雄浑如其气节胸襟，子昂疲软有根由，白石凿子何止入木三分——笔力透纸背，黄宾虹眼懵心不懵——中锋犀利。是以解放后有水墨与国画之争论。记得翻旧美术杂志，有蔡若虹文。可叹。
我也算老辈人那类了吧？虽然主要搞西画，但欣赏中国画，却舍不得那赋予“气韵生动”的“笔”，而“笔”，却应该是由“书”而至，也应该是“墨”的灵魂支柱吧？
说多了，请继续分享，谢谢。 但这，标题没有说是“国画”，明明白白说“现代水墨画”，所以，没有在画中强调传统“国画”的“笔”也就未尝不可。从郎世宁引入人物的“阴阳面”，到徐悲鸿蒋兆和林风眠黄永玉及众多岭南派大师等更深进地洋为中用（他们从引进西洋的笔势，或多少保留中国传统的用笔，或甚至放弃而创造新用笔，等等），“水墨”终于挣出一片天地，这是老头子们，包括我，应该面对的，承认的，笑纳的事实。是的，用宣纸画水彩，或用水彩颜色作国画，有什么不可以呢？在两度媒介上表达一个人的心和眼，是人类初始作画冲动的本原。那么，媒介的使用，作为人类自己命名才“诞生”的画种名目就不应该反过来约束人类的艺术表达形式。
水墨，是晚辈，但有它生存的权利；也有它自己采取表达方式自由。
我真的老了。 [quote]“如果不热爱书法，趁早别学国画。”？
读不懂~
[size=2][color=#999999]水笺 发表于 2010-7-31 23:46[/color] [url=http://www.yantan.cc/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=440846&ptid=99336][img]http://www.yantan.cc/bbs/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
吴昌硕中年后始习画，而之前其书法已极具功力且自成境界。有一次亦师亦友的任伯年要吴画一幅画，吴说没学过咋画，任说你随便溻几笔，吴便信手画了几笔。任见后惊叹：“你的笔墨现在已胜过我了，将来在画上一定能有大成。”
没书法功底者弄国画，大抵如光着屁股进当铺——拿什么当钱？ 此画里，桥的厚重感，光面调子的处理，远景的推去，也都很成功。 墨多，字臭。 [i=s] 本帖最后由 水笺 于 2010-8-1 10:37 编辑 [/i]
回复8楼酱香兄：
很小的时候我就感觉画好者字佳，但字佳者不一定能画。
楼主妹妹这幅画若如杨兄说的俱有“西洋画的功力”，她把这种功力运用在中国画里，应该是令人欣喜的事情，就没有“可惜”之说。林风眠先生的在中国画坛独树一帜，应该与他的西洋画功必然相关，而不是缘于他字写得好是吧。
从西洋画与中国画绘画理念和表达力及市场受众等方面比较，应该说西画领先于中国画，如果楼主妹妹在用心地在西画和中国画之间找出某种方法，表达自己的情感，这是一种尝试和突破，我觉得就不要苛求她如何要重视中国书法，（现实中楼主或者是书法爱好者也是有可能的。）
当然您所说的吴昌硕先生，对他的评论首先就是大书家，再就是画家。中国画和中国书法二种不同的艺术表达形式息息相通，这个是肯定的。 [i=s] 本帖最后由 心中有刀 于 2010-8-1 10:37 编辑 [/i]
画得相当不错。
《老桥》最出彩的地方是左下角那两条笼罩在暗色中的船，这片视域的色调是暗沉、模糊的，但船顶面泛出的光呈现了一种孕自宁静的动感，在昏暗的主色调中闪现光亮，而且让整个画面产生了纵深感。
不足之处似有二，一是水面，最好能再处理得恍惚、灵动些；二是左上角那块，像是山，又像是树，因为桥身已经画得很暗了，因此背景部分应该要稍稍与之有些分别，假如那块画面内容笔墨交代得清楚些，可能效果会更好。 [i=s] 本帖最后由 杨林 于 2010-8-2 09:27 编辑 [/i]
[quote]但这，标题没有说是“国画”，明明白白说“现代水墨画”，所以，没有在画中强调传统“国画”的“笔”也就未尝不可。从郎世宁引入人物的“阴阳面”，到徐悲鸿蒋兆和林风眠黄永玉及众多岭南派大师等更深进地洋为中用（他们从引进西洋的笔势，或多少保留中国传统的用笔，或甚至放弃而创造新用笔，等等），“水墨”终于挣出一片天地，这是老头子们，包括我，应该面对的，承认的，笑纳的事实。是的，用宣纸画水彩，或用水彩颜色作国画，有什么不可以呢？在两度媒介上表达一个人的心和眼，是人类初始作画冲动的本原。那么，媒介的使用，作为人类自己命名才“诞生”的画种名目就不应该反过来约束人类的艺术表达形式。
水墨，是晚辈，但有它生存的权利；也有它自己采取表达方式自由。
我真的老了。[size=2][color=#999999]ee 发表于 2010-8-1 07:48[/color] [url=http://www.yantan.cc/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=440876&ptid=99336][img]http://www.yantan.cc/bbs/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
国画、水墨画、彩墨画，作为概念来说都是在西画被国人普遍接受后，被迫发明的对应词汇。水墨与彩墨又是在国画内部来完成传统与现代对接产生的新概念。“现代水墨画”无非是进一步逃避传统质疑的遁词，当然这不是那一个作者的什么错。我至今认为郎世宁画的不是中国画，虽然他使用的是中国画的材料。这如同齐白石画牡丹必须要用英国出的洋红一样，你不能说他用了西洋的颜料就成了西画。什么是中国画，的确不太容易在现下多元的艺术语境中进行界定，一不小心还会滑进早就有人为你设好的理论陷阱中。我们知道理论对于创作的指导作用是有限的，对创作者、实践者而言，有用的东西是经验，这包括我们自己的创作体验，以及我们观看的体验，当然还包括别人说出来的体验。徐悲鸿、蒋兆和、林风眠、黄永玉、岭南诸公对传统中国画的改变从不同的角度入手，有不同层面的成效、收获，他们每个人都会从自己的观察中得出自己的观看体验，这些体验是不同的，理论上的分析、结论、概括对此是无能为力的——隔靴搔痒而已。黄永玉就曾被很多画文人画的画家鄙视，老先生有一次恼羞成怒，说“谁再说我画的是中国画，我就跟他打官司！”玩笑归玩笑，关于中国画概念的纠结，其实永远是没完没了的。这是因为前提设置错了，或者说我们前提设置的动机不纯。我自己是深刻感受到这一点的，一说中国画，我就要把笔墨、诗意、气韵等等元素联系在一起，有那一项不符合就排除掉。可很快矛盾就出现了，当你看到林风眠的那些彩墨画，明显缺乏中国画的一些基本元素，但又觉得不把这些画纳入到国画当肯定是损失。吴冠中的画也是这样，笔墨的标准如果不降低的话，作为国画简直就不入流，可你要把他排除在国画家的队伍之外，显然很多人饶不了你。再远一点，我们不是一再把梵高、马蒂斯、米罗、莫兰迪的一些油画赞叹成：这就是中国画啊！所以说，中国画仅就概念本身，这是一个充满感情色彩的伪命题。可我们又不得不使用它，因此我的意见就是要把外延放开。放开之后的好处是，画传统的不可不知道现代，画创新的不能不练传统的基本功。至于对材料的使用，我认为不是问题。
从EE思考问题的反映和表达上，可以看到的还是个艺术青年的心态。我们都不是理论家，说话就是为了表达的痛快，说与做毕竟是两回事，最后还是作品说话。理论先行的荒谬行径在艺术领域时有发生，但产生的都是恶果。 用墨太重了，显得有点脏。 [quote]用墨太重了，显得有点脏。
[size=2][color=#999999]杜雅萍 发表于 2010-8-1 11:12[/color] [url=http://www.yantan.cc/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=440934&ptid=99336][img]http://www.yantan.cc/bbs/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
雅萍有一点是说到点子上了——有点脏是水墨画的大忌，但用墨重不是问题所在。黄宾虹、李可染用墨都重，可是不脏，关键在于境界、修养。湿墨的使用是尤其需要小心的，一定是一层一层按照次序加上去（写上去），多数时间是要干透，层层分明，才能出效果。写意画的写意有时不在速度，真正好的写意画，画的都很慢。 书画同源，这的确是中国画的特色；其实，中国画，不但与中国书法骨肉相连，还与华夏其他表现形式的文化有不可分割的关系。这也就是一个洋人画家想要画中国画而往往无法得到要领精髓的原因。郎世宁没有留下一幅真正的中国画。八大山人的笔，石涛的墨，其味道，是洋人无法领会遑论模拟的。
燕谈的朋友，不乏深得其意，他们为继续发扬光大我们祖先千年来创造出来的可贵的书画传统而表达了鲜明的立场。这让我深深感动，欣慰。我自小也习书，也曾经练习国画，明白这道理。对于水墨画，我曾经困惑，模糊，却也终于接受了作为另外一种艺术形式的它。不容易，也有过“抵触”，就连黄胄画的毛驴，也需要慢慢消化，反而，接纳程十发的人物，却没有什么困难。岭南派的画，虽然引进许多，特别是东洋画元素，但是，一般而言，他们没有丢掉基本笔墨。妻子的祖上是岭南派大师方人定，他政法大学毕业，赴东洋学艺术，是个书法家，是个画家，我常常在他的画作前凝注，沉思，为他那富于传统而又多变的用笔而叹服。即使是一束芦苇，那中锋，侧锋，“钩”、“皴”、“点”“染”，都竟然能无中生有地创造了生命，反映了造化的奇妙。
至于水墨画，则需要从另外不同观察理解角度去领会，却也享受到不同的乐趣。有时品尝鱼，有时品尝熊掌，人生不是更加多姿多彩？ [quote]用墨太重了，显得有点脏。
[size=2][color=#999999]杜雅萍 发表于 2010-8-1 11:12[/color] [url=http://www.yantan.cc/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=440934&ptid=99336][img]http://www.yantan.cc/bbs/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
苛评，苛评也。 [quote]用墨太重了，显得有点脏。
[size=2][color=#999999]杜雅萍 发表于 2010-8-1 11:12[/color] [url=http://www.yantan.cc/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=440934&ptid=99336][img]http://www.yantan.cc/bbs/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
呃，是墨水画？/:A006? 俺喜欢桥上俩小人~~ **** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 **** [b] [url=http://www.yantan.cc/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=441779&ptid=99336]19#[/url] [i]天边外[/i] [/b]
我是画水墨画，听说在历史很久很久之前中国画也有叫作水墨画，解放后中国画走出国门在世界参展被国际归类属水彩画类参展，有争议，后来在国际中就重定类成水墨画，这个水墨画包括中国，日本，朝鲜，南韩，越南，泰国，新加坡，印尼等几乎快占整个亚洲。这些国家也都是用宣纸，油烟墨，水，毛笔，土矿颜料作画，这以不是中国之专利了，单说国内中国人民解放军美术人员和总政创作员都有很多人画水墨画的。而且水平很高，连我看了都迷上看了又看，第二次去还带上面包中午在展馆里吃专看那些水墨画，可见魅力之大。当然军队地方机关无权管，至於各地的水墨画政府里的国画专家和管理机关也只能没办法的呀。听说以前有毛泽东的延安文艺座谈会的管辖，后来入国际化，这些过程我都还未出生呢。从全国美展我见过的水墨画也太多了，这几年传统声势浩大也压不下。那该怎么办？这是中国传统特色啊，不能丢的，本应该从小学就诺入美术课就抓起的。这也是你们这些专家的失误。象我这样长大了就不好办，就象小孩学说话一样到成年了话语方音难改，江山易移本性难改，定局，当然一旦进入传统国画也同样难改。说实话我至今还不知中国传统画是怎个格式儿。不过我画水墨是业余的应该关系不大。只是下班后有空才画画。水墨画也有它的优势，易学，无陈规，少画论，使青少年能自学，见效快，一沾就上。 **** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 **** 对一个门外汉来说，我非常欣赏此画，笔调类似李可染的。从各位燕友的点评中也能学到许多，谢谢了。 [quote] 20# 学美术
有趣，你画画的兴趣和天分都有，怎么对水墨画的知识来源却是显得有点“怪异”，与中国人学水墨画的入门见识大有不同。
说简单点，打个比方，水墨画好比是中国传统武术，虽然已经影响力流传到国外 ...
[size=2][color=#999999]天边外 发表于 2010-8-4 20:25[/color] [url=http://www.yantan.cc/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=441843&ptid=99336][img]http://www.yantan.cc/bbs/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
你为我前程构想得比一幅高质的画还美，在这里要特别感谢你这位热心人。上面回复你说我有点“怪异”，使我笑了一埸差点不会打字，学画水墨了还要再临摹传统（雄心大）........。要水墨和传统都精通然后走出国门有成这是不可能的，目前我画水墨是个业余的，连专业都不愿做，至於学画水墨在先了现再学画传统各精通。（当然笔法改为传统的）这个难度比戒毒还难。如若努力硬这样做下去也有能够水墨和传统都会画，但水平就比眼前低得多或差距不提它。理论家和实际画者有脱节的事娄有发生。在现实中就有学习路子走得不好的毕业后劝画了四十年其作品还不如青少年的。我在这里特别提醒青少年朋友学画的入门路子要慎重，最好读一下中国历史和世界历史，因以前的路不平还弯曲多交叉迷路跌失者多，先读美术史后思考研究再研究。因为人的本性教育期至关重要。而艺术类又和该人的性格有所关联。做老师的应尽责再尽责还加应小心再小心。好带路。关於学习书法有时间应多练习是有益处。
关於做大师的任何学者或画家只要运气行到都有可能，这和上术无大关系。但我不想这个只想在业余时间把水墨画好。再次谢谢你的点评。 学美术mm不是大陆的吧？
（瞎问一句哈） [quote]学美术mm不是大陆的吧？
（瞎问一句哈）
[size=2][color=#999999]心中有刀 发表于 2010-8-7 11:28[/color] [url=http://www.yantan.cc/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=442636&ptid=99336][img]http://www.yantan.cc/bbs/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
我是在广东出生后长大的正式大陆人，啊，可能观点不对，朋友，可直批。 [quote]
我是在广东出生后长大的正式大陆人，啊，可能观点不对，朋友，可直批。
[size=2][color=#999999]学美术 发表于 2010-8-7 14:10[/color] [url=http://www.yantan.cc/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=442692&ptid=99336][img]http://www.yantan.cc/bbs/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
呵呵，我完全没有批评你观点的意思，你的画我也很喜欢，只是你帖子的行文让人感觉有点像港胞。千万别见怪啊！
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