[转帖] 施亮：《莎士比亚全集》的几位译者

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施亮：《莎士比亚全集》的几位译者

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● 施亮

一些人向我赞赏先父施咸荣的译作，称他是一位翻译家。但他们未必知道，父亲却多次称自己只是一名老编辑，因为他将近二十余年的生涯都是在做英美文学译作的编辑工作。他临病逝前半个月，曾经与我追忆往事，进行了一次长谈。这回长谈有三分之一工夫，是跟我谈那部《莎士比亚全集》的编辑经过，他认为这是一生中所做的最重要的事情。     先父在肃反运动和反右运动中，都蒙遭冤屈。特别是在反右运动中不愿意主动揭发批判同事，受到行政降一级处分，被下放至唐山农村。正是三年困难时期，他们与当地老百姓一样吃花生壳磨成的粉末，其中掺百分之二十的白薯面。1960年底，他下放归来全身高度浮肿，孱弱不堪。到医院看病，医生给他开了半年病假，他却将病假条悄悄藏起，跑到图书馆搜集资料，拟订了一个《莎士比亚全集》的出版计划。次年初，他向人民文学出版社领导申报了编辑计划：鉴于莎士比亚诞生400周年纪念日即将来到，也为了满足国内广大读者的需求，准备以1954年人民文学出版社出版的朱生豪译的《莎士比亚戏剧集》为基础，出版一套质量较高的《莎士比亚全集》。领导迅速批准了这个编辑计划。父亲曾经对我说，他当时之所以带病抓紧工作，是因为有一个预感，此事不宜拖延，一拖就可能吹了！后来果然证明这一点，他若是在家歇息半年再申报计划，以后又抓紧阶级斗争了，文艺界的政治氛围再次紧张，一切工作都可能半途而废。那么，随着“文革”动乱的来临，一批富有学识的专家学者被迫害致死，再难以组织如此强大的翻译阵容了！     父亲以后与参与翻译、校订《莎士比亚全集》的一批翻译家学者成为了好朋友。比如，北大教授、著名翻译家张谷若老先生与父亲是亦师亦友，张老翻译了莎士比亚的诗歌《维纳斯与阿都尼》，文字典雅凝重，细腻传神，很为读者所推崇。张老不仅在外国文学翻译事业上颇有成就，而且对中国古典文学的研究也有很深的造诣，有几回他专门请父母鉴赏自己珍藏的古代字画。我记得，我幼时随父母由张老带着去一家饭馆吃饭，在那里第一次也是最后一回听一个老服务员开玩笑地“报菜名”，那悠长的吆喝声我至今难忘。还有，著名莎学专家方平先生与父亲也是挚友，他每次从上海到北京开会或办事，总要与父亲约见一面，时常是父亲请他至家中便餐小酌。方平先生温文儒雅，谦逊和蔼，颇有风度，没有某些大学者趾高气扬的派头，很为我们家人欢迎。父亲对我说，方平先生在上世纪四十年代曾在一家小银行当记账员，他深厚的学问根柢完全是靠自学而成，却比那些喝了多年洋墨水的留学生更有学识，翻译界的人们因此都很钦佩他。方平先生后来担任了《莎士比亚全集》中历史剧《亨利五世》的翻译及相当部分的校订工作，他以后还出版了关于莎学的翻译作品和研究著作，是中国著名的莎学专家之一。父亲病重时，他曾经委托郑土生先生带来亲切的问候。     北大教授杨周翰先生也是著名莎学专家，在《莎士比亚全集》中他翻译了历史剧《亨利八世》，并且帮父亲解答一些有关莎学的疑难问题，父亲很敬重他。这套书出版后，父亲有一次请杨老吃饭，他们的话题就是这套书。父亲讲，《莎士比亚全集》的全部翻译和校订工作其实在1964 年前已经完成。那时，父亲还从英国浮丘公司出版的《莎士比亚画册》中选了43幅插图，都是十九世纪名画家的作品，由著名钢刻家刻成钢刻版画。1964年，此书的纸型已打出，插图也印好。但是，父亲却与同事们被派往农村搞“四清”，回来后即爆发“文革”，此书的纸型在仓库堆积十几年，而1978年重印此书时，数万张印好的插图却不翼而飞，既无销毁记录，连版也没有了。重新制版，时间来不及了，只好将那些精美的插图忍痛割爱。杨周翰先生也叹息道，这实在是很大的遗憾啊！我就觉得这套书的插图太少，是美中不足！这也是十年动乱的祸害之一。还有，我们北大的吴兴华先生，他为这套书出力不小，可惜也见不到书的出版了！杨周翰先生还叮嘱父亲，要写一篇文章，纪念吴兴华先生。     父亲生前多次向我提起北京大学教授吴兴华先生，对他充满了尊敬与怀念。父亲说，五十年代出版的朱生豪译本，有其特色，可这个译本却存在不少误译和删节的缺点，尤其喜剧部分删节较多，要出版一套完整的全集，译文当然应该做全面的校订。这个工作规模浩大又艰巨，若短时期完成，只找个别学者和专家是不行的。于是，父亲怀着忐忑不安的心情向上级打报告，请求起用一部分当时被错划为右派的专家学者。上级领导很快批准了他的报告，令他欣喜不已。吴兴华先生也是一位被错划成右派的著名学者。他曾经被誉为“燕京才子”，才华横溢，知识渊博。他翻译了莎剧的《亨利四世》的上、下篇，写过有很高水平的一些莎剧研究论文，是有深邃丰富学识的莎学专家。他后来的确也帮助父亲解决了不少莎学上的疑难问题。吴兴华先生慨然应允承担了很大部分校订工作，一共校订朱生豪译的15个剧本，工作态度极其认真负责，对这一套《莎士比亚全集》的出版实在是功不可没。可惜的是，吴兴华先生始终未能亲眼见到这套书。北大教授陶洁先生告诉我，“文化大革命”初期，吴先生被打成“牛鬼蛇神”，罚到校园里打扫卫生。他清扫大字报纸时，却被几个红卫兵污蔑为故意撕大字报，那些人恶作剧地逼他喝下浆糊。吴先生因此患了恶性痢疾，上吐下泻不止，家人送他去治疗，医院又不接收他这样的“黑帮分子”，竟被活活折磨死了。     还有一位翻译家，是后来担任湖南人民出版社编辑的杨德豫先生。他当时也被错划为右派，劳改后分配在农场就业。父亲看到过他以前的译作《朗费罗诗选》，认为翻译质量是较高的。因此，也请他翻译莎士比亚的一首叙事长诗《鲁克丽丝受辱记》。杨德豫先生的翻译态度很认真，他通过英文把这首诗翻译出来后，又自己掏钱请两个懂日文的人通过日文译一遍，以便比较研究，对自己的译文做进一步修改和润色。谁知，那两个人嫌付给他们的钱少了，竟写信到出版社来告状。父亲调查了解此事的始末真相后，极力帮助杨德豫先生辨白，以编辑部名义写信澄清事实，解决了这一纠纷。改革开放的新时期来临，杨德豫先生的错案终于被纠正，又回到外国文学编辑岗位上。他始终与父亲保持密切联系，每次翻译出版一本著作都要寄给父亲。     再有一位学者就是著名爱国民主人士，担任过复旦大学校长的章益先生。章先生是我国著名心理学家，上世纪二十年代赴美留学，获华盛顿州立大学教育学院硕士，回国后在复旦大学任教，历任教育系主任和校长。上海解放前夕，章先生拒绝将复旦大学迁往台湾，将学校完整地交给人民，立了一功。1952 年他被调至山东师范大学任教。章先生也在反右运动中被错划为右派。父亲虽然知道他未搞过外国文学翻译，可是曾经读过他写的诗歌，甚为钦佩他的深厚古典文学造诣及才学，便约请他翻译了莎剧《亨利六世》的上、中、下篇。章益先生的译文准确流畅，翻译质量高，也有其艺术特色。父亲以后与章先生成为朋友，在章先生与刘尊棋先生合译的司各特的《艾凡赫》出版时，父亲还为此译著写了一篇长达万言的序言。     大胆起用这批错划为右派的学者翻译家参与《莎士比亚全集》翻译与校订，还有编辑出版这一套书，在“文革”中都成了“罪状”。在那场史无前例的大劫难中，父亲因此而多次受批判，被迫做违心的检讨，但他内心始终无法消除这个“情结”。在五七干校的干打垒土房里，他悄悄向亲密同事提及这一套书，认为未能及时出版真是太可惜了！后来，历经十余年风雨沧桑，《莎士比亚全集》还是在1978年出版了。我记得那一日，父亲拎一包书回家，神情无限感慨。他对我说，这一套书浸透了多名翻译家学者的心血，有些人却未能看到此书的出版。他想写一文纪念他们，不应该让这些人的名字埋没。     父亲对《莎士比亚全集》的主要译者朱生豪先生更充满敬佩之情，认为他是这一套书的重要奠基者，并且称赞他是翻译界的英雄，一点儿也不亚于在战场上拼杀的英雄。朱生豪先生抗战前曾经是上海一家书局的编辑，主要编英汉词典和英文书籍的注释本，他年仅24 岁就开始利用业余时间翻译莎士比亚的戏剧。刚译了9个剧本，抗日战争爆发，他在敌占区颠沛流离，过着极其穷困的生活，而且译稿在逃难中丢失了。但是，他仍以惊人的毅力克服种种困难，在贫病交迫中坚持写作，完成31个莎剧的翻译工作，最后因患结核性肋膜炎及肺结核、肠结核的合并症，无钱医治，在32岁时英年早逝。人们普遍认为，将莎学引入中国，朱生豪先生有着不朽的功勋。他的译本在解放初期曾经分成十二卷，由人民文学出版社以《莎士比亚戏剧集》名义出版。后来，又经过诸多专家学者校订，其他翻译家补译了尚缺的6个历史剧和全部诗歌，才在1978年出版了较完整的《莎士比亚全集》。     可以说，中国莎学研究事业的道路正是这些优秀知识分子用血肉铺成的。

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周泽雄

很感叹的一代翻译家。在中国知识界的各色人等中，我唯一没有抱怨、只有感谢的，就是翻译家群体。
——当然，现代那些十天译本书的冲锋客，不在此列。

ironland

这套书的美编也很厉害。内页版芯尺寸和刀口的上下左右距离，字体、字号大小、行间距，都是完美，堪称典范。

现在那些滥用字体，不分字间距行间距，胡放插图的美编，应该罚他们把这套书吃下去。

老独步天下

米黄色封面，图案也很典雅庄重。

feilian

莎士比亚是英国绅士人文主义的经典中的经典。

李大兴

吴兴华先生极有才华，而死得极惨，享年仅45岁。

test

正在琢磨这个话题，被大兴给勾出来了。

请问，谁能真正了解到一个事实——在莎士比亚戏剧集的汉译作品中，能直接引用而上舞台表演的，究竟有哪几部可行？

简单说，有三位翻译大家的名字：朱生豪、梁实秋、英若诚。

就现在的个人感受是：朱生豪是青年天才，一腔心血可嘉。但其翻译水平是最“滥”的，既不能达到符合原著精义的“信”，又做不到上舞台的“达”，唯有勉强的“雅”还可让人一读。

问题是，剧本这种体裁，究竟是一种文学读本，还是一种舞台表演的脚本，这会是一个让人困惑的“问题”吗？

老独步天下

剧本难译，多途径探索比对，也是一个方法吧。

test

剧本难译，多途径探索比对，也是一个方法吧。
老独步天下 发表于 2012-3-29 14:34

的确如此，剧本和诗歌一般，有“不可译”的难点之处。因为剧本的创作动机有舞台表演的效果设计。当然，后人也有一种说法，认为剧本可以分为“文学剧本”和“舞台剧本”之分。但中国学究们没有理清这个问题。

老独步天下

的确如此，剧本和诗歌一般，有“不可译”的难点之处。因为剧本的创作动机有舞台表演的效果设计。当然，后人也有一种说法，认为剧本可以分为“文学剧本”和“舞台剧本”之分。但中国学究们没有理清这个问题。
test 发表于 2012-3-29 15:43

同意。
还有一位，卞之琳，阁下以为如何？

test

10# 老独步天下

汉译莎士比亚戏剧作品，没有舞台经验及判断力的，多数不可信。遑论诗人兼翻译的身份。

施国英

我初中时是从图书馆里把《莎士比亚全集》一本一本借来读了一遍。后来在80年代自己买了一套，想留作纪念，但出国时没带出来，不知道现在还在不在。
方平还译过莎氏的“十四行诗集”，我也单独买过。

test

晓梦不来，有人要“现”——有名人名著之名，不可不沾，顺路揩油，机不可失失不再来。

李大兴

[quote朱生豪是青年天才，一腔心血可嘉。但其翻译水平是最“滥”的，test 发表于 2012-3-29 14:08 [/quote]请问你读过朱生豪先生的译本吗？

test

14# 李大兴

难道大兴想说朱生豪的译本很难寻找一读吗？图书馆和网上书库多为朱生豪的译本。倒是梁实秋和英若诚的译本未必可寻。

李大兴

15# test 看来你是没有读过朱译，那么就没有资格说“其翻译水平是最‘滥’的”。

test

16# 李大兴

你从何看出来的，起码我不但看过图书馆的朱生豪版本，还对照网上的中英文本，可算认真了。

老独步天下

16# 李大兴  

你从何看出来的，起码我不但看过图书馆的朱生豪版本，还对照网上的中英文本，可算认真了。
test 发表于 2012-3-29 23:22

愿闻其详。

test

18# 老独步天下

从方法上说，似乎没有什么奥秘可言。不就是老老实实的去一回图书馆，将所有莎士比亚的译本看看清楚，作者和译者的名字。然后，去网上找找各类文本，对照文字。再然后，就去网上找莎士比亚的英文文本。对照中英文字，就大致了解了多多少少的阅读感受。

最后要花点功夫思考的，无非就是同情朱生豪那个时代，在没有舞台表演经验可鉴的环境里，的确很难理解一个剧本完整的文字技巧。

唯一有点难的，就是领悟到，除了意译之“信”以外，还要考虑如何实现“达”的效果，要考虑到“语感”之外还有更为重要的“舞台感”的存在，进行中文语境内的文字转换，将书面语的文采转换到口语化的声效，并且还要将语言的视听效果充分谋划。可见其难，非常人所为。

可惜的是，朱生豪生前做不到的事，并非其未曾梦想而致力的事罢了。

李大兴

16# 李大兴  

你从何看出来的，起码我不但看过图书馆的朱生豪版本，还对照网上的中英文本，可算认真了。
test 发表于 2012-3-29 23:22

居然能阅读莎翁原著并且鉴别翻译水准，看来你的英文比方舟子好多了。

test

20# 李大兴

大兴先生，在今天这个信息年代，你觉得，读原著困难，还是搞明白剧本与舞台的关系更困难呢？文科生向理工科多学一点创造性思维，还是应该的。

psyzjs

原来山东师大心理系的底子，是章益教授埋下的。不错。