烂译与妙译 （王佩）

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市面上的翻译书，质量之低劣，令人发指。返回杭州的旅途上，我看了一本齐泽克《有人说过集权主义吗？》（译者: 侯萍 / 宋文伟，江苏人民出版社）。我得承认，读这样的译文是一种恶梦般的体验，那些中国人看不懂、英国人不明白、任何一种人类都无法理解的句子，处处显示出译者对人类语言能力的侮辱与冒犯。
幸好我们曾有五四和民国，那个时代所创造的文化，足够中华民族的不肖子孙们继续消耗个百八十年的。
姚克与思果都是民国时代的翻译大家。近读姚克翻译的《推销员之死》，以及思果的评析，感觉像探险一样有趣。一个个稀松平常的英文句子，看看大师们是怎么翻译成汉语的吧。
1、WILLY对他妻子说：you are my foundation and my support.
直译：你是我的基础，我的支持。（妈的，这不是人话！但现在大部分译者都是这么翻译的。）
四一的译文：你是我的主心骨。（我顺便考了一下四一，他的翻译还比较有趣。）
姚克的译文：要是没有你，我在哪里扎根儿？我靠谁撑腰？（原文是陈述句，译文改成了反问句，不拘泥于英文句式。同时把foundation翻译成“扎根儿”，support译成“撑腰”，简直绝了！）
2、WILLY夸奖两个儿子时说：Terrific. Terrific job. Boys. Good work.
直译：棒，干得真棒，孩子们，活干得真好！
四一的译文：干得棒极了，孩子们，很好很强大！（很时新，很有趣，不过这样的译文再过两年，就没人看懂了。）
姚克的译文：绝！绝活儿，孩子们。功夫到家了！（看，姚克把一个Good work翻译成“功夫到家了”，这样的中西文修养，真是功夫到家了！）
3、WILLY问儿子：You nervous about the game?
直译：你为了球赛而紧张吗？
四一的译文：你为比赛抓狂么？
姚克的译文：为了赛球你心不定吗？（把nervous翻译成“心不定”，这是任何一本词典里都没有的词条。但是它是多么的中国，多么的贴切，又多么的像人话啊。）
4、On the road 一般都翻译成“在路上”，但是姚克将它翻译成“跑码头”，真鲜活。
5、WILLY对儿子们说，夏天带你们去新英格兰转转。两个儿子说：Yeah, you bet.
直译：好，当然（或一定）！
姚克的译文：嗯，一句话！（这个“一句话”，简直是神来之笔。这才是中国活人的语言。你查任何一本词典，学任何一本教材，都学不到这个境界。翻译最终是个高智商的活儿，需要灵性。）
6、姚克译文一个重要特点是摇曳多姿，同样的英文词句，他会根据语境，变化出不同的译文来。我们知道英文里最让人头疼的就是被动句，如果硬要直译，就是满纸“我被告知”、“我被喜欢”这样狗屁不通、数典忘祖的句子。看看姚老先生是怎么干的吧。
比如：He is well liked. 直译：他很为人们所喜欢。 四一翻译成：他很可爱。姚克翻译为：他人缘儿很好。
紧接着，剧本中又出现了一句：He is liked,but he is not well liked.
此时，姚老没有再用“人缘儿”这个词，而是精准地翻译成：“人们不是不喜欢他，可不真心喜欢他。”
小结：翻译之道，可谓大哉。要么胡翻烂译，误人子弟，浪费森林，神人共愤；要么精翻妙译，泽被终生，如鱼得水，天佑神助。人生的路怎么选，做翻译之前，一定要想清楚。

流星雨

Terrific. Terrific job. Boys. Good work.7 w& `4 t' W8 n7 {: v0 Y0 ^7 G9 t# ^
直译：可怕，可怕的工作，男孩们，好工作！www.yantan.org  a*

emmer

。。。。金山词霸版的？

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为什么我觉得很一般
如“心不定”“一句话”我都觉得很拗口

周泽雄

曾经在余光中的文章里读到思果，印象中，他应该不是民国时期的人。上网查了一下，发现他生于1918年。说成“民国时人”，马马虎虎吧。
意外之喜是，读到一则“思果谈翻译”，可作为主帖的补充。复制过来：
●翻译不像打铁、走索、造桥；那三行要学会了才可以干。而翻译却不是如此。人人可以说自己会翻译，其实不一定；稍微懂一点外文，就可以觉得自己会翻译；稍微译过一两本书，就可以觉得自己译得很好，其实都不一定。一般翻译不能达到水准，也是因为好多译者没有认清这是件相当专门的事。　　
　　●高明的译者并不是魔术师，他只能苦干———苦想、苦找、勤改、比较、试验，对自己一点也不慈悲。　　
　　翻译是创作，至少是另一种创作，除了不要布局，构想，一字一句，都要创作，而且很难，因为没有自由。作家而又懂外文的，是理想的翻译人才。
　　●你想译得高明，只有跟自己学。先把中文写通，无论什么意思大致可以表达；读懂英文，能利用参考书。然后多用心译，多改、多试、多想、多留心。不要以为自己已经刮刮叫了。凡是一流译者，都是时时觉得一筹莫展，改得辛勤的人。　　
　　●我们很容易受到外文束缚，捆得紧了，就会忘记自己的想法、说法，跟着外文的字词表。我们找适当的译文，像捉迷藏。大多数译者懒得去找，照原文字面译，读者懂不懂、读来舒服不舒服，他们不管，反正把外文翻出来就是了。只是少数认真的不肯马虎，他们要译文译得像中文，要读者读起来舒服。　　
　　●翻译的事谈起来各有各的意见。不过我看近代名译家和译学家说的话有共同的地方。就是译文要通顺，不必死钉原文。必要时增添的增添，该扩充的扩充，该删的删，不要给原文捆死。要用想像的就用想像，不必怕人指摘，说原文并不是这样说的。译者应有胆量作主，担当下来。
　　●好的译文贴得原文很紧，如影随形，而译文又明畅如同原著，这是件辛苦事情，也要肚子里有点书，还有创作力和想像力。　　
　　●翻译这件事做起来没有底，好了还可以好；精确了还可以精确；贴切了还可以更贴切。几乎谁也不能说，他的译文可以悬之国门，没有人可改一字。我潜心思考，逐字推敲，总可以改得更好读一点，容易懂一点，更接近原文一点，找到更好的中文；正好像别人也可以这样批评、修改我的译文，所以尽管大家的译作，我也可以提出不同的译法来。　　
　　●翻译是艺术，要动手做的，不是谈理论，研究一下，思想一番，就可以学会。翻译不像洗一件衬衫，可以把它洗得干干净净，翻译像琢玉，可以琢磨个没完。
    ●原文放在译者面前，好像狱卒，好像桎梏，好像神话中诱惑男子的妖女，使译者失去自由，听其摆布，受其引诱。做翻译的人要拳打脚踢，要保持神志清醒，意志坚定，才能自由，才能不受骗惑。翻译的人很容易就改变自己的生活习惯和行动姿势来适应桎梏。
　　●理想的译法是这样的：先把原文看懂，照原文译出来，看看念不念得下去，试删掉几个不一定用得着的字，看看是否有损文义和文气。如果有损，再补回来。试把不可少的字加进去，看看是否超出原文范围，增减以后和原文再校对一次。有些地方是否译错，语气的轻重是否恰如其分，原文的弦外之音译文是找不找得到？原文的意思要消化；译文的文字要推敲。有经验的译者可能一下笔就译好了，不过还是要推敲的时候多。　　
　　●翻译是艺术，要动手做的，不是谈理论，研究一下，思想一番，就可以学会。翻译不像洗一件衬衫，可以把它洗得干干净净，翻译像琢玉，可以琢磨个没完。　　
　　●译者要对文字的敏感。他要懂得作者在每个字眼，段落上用的心；他要预先感到读者对他的译文的反应。有时在他看来，译文已好到极点，谁知读者看了，不是不懂，就是觉得好笑，或者以为他别有所指。　　
　　●许多译文不能算好，并不译者没有尽力，或中文欠通，而是因为他太忠实。原来有时候，译者要大刀阔斧。牺牲一点忠实（译诗的时候，尤其不免如此）；又有时候甚至于把前后次序大为颠倒。别人不该责备他大胆、失实；还有一点“将在外君命有所不受”的神气。译者可以说，“我们不是要叫读者看得懂、看得舒服吗？照原文就办不到了。只要原作者的意思没有走样，我这样改动是有道理的。”　　
　　●其实翻译长句，有时要费很多心思，作种种安排，把原文的意思、感情、事理用中国人习惯的说法表达出来。常常连极简单的句子都很费神。英文的意思并不难懂，可是照字面译出来的中国人不懂。我们改变说法，要特别小心。如果只顾中文明白流畅，译出来和原文大不相同，也犯大忌。　　
　　●每人的译文里有他自己，其实也非他不可。也可见这是半创作，是重写。译文好过原文，确也不免；不如原文，往往如是。　　
　　●各国、各种文字有它的惯例，用不着怕别人说它不详细、不精确。只要把话说明白，毋须画蛇添足。　　
　　●真正的通人或者创作力强的人不屑翻译。他们有自己的事要做，犯不着替别人做牛马。译者应该受到别人的尊敬和同情原因在此。　　
　　●翻译的事谈起来各有各的意见。不过我看近代名译家和译学家说的话有共同的地方。就是译文要通顺，不必死钉原文。必要时增添的增添，该扩充的扩充，该删的删，不要给原文捆死。要用想像的就用想像，不必怕人指摘，说原文并不是这样说的。译者应有胆量作主，担当下来。　　
　　●真正的译家一定不怕费神，千辛万苦要读者读得舒服，更传出原文的精神。
　　●中文写得好，一种外文如英文也能懂，已经有了基本的条件，但是还不能够翻译，因为译者给原文限制住，该不理的不敢不理，该改写的不敢改写，该添的不敢添。要译了几十万，上百万字，经过了若干年，才能摆脱原文的桎梏，大胆删、增、改写。