[贴图] 安德鲁•怀斯画作与塔尔科夫斯基电影《镜子》

水色

今晚跟着龙妹妹的脚步，肠子碎了一地 。回家来发个安德鲁怀斯应应景，都来发愁吧，使劲儿的——愁吧。



























[ 本帖最后由 水色 于 2008-11-2 20:54 编辑 ]

丙辰龙

其中6张，都特别像塔可夫斯基《镜子》中的场景……

水色

丙辰龙

    一直以来我都会在梦中回到出生的地方，在那个院子里，我依然还处在童年的伊甸园之中，阳光下的干草垛，墙边开放的月季花，早春二月时，我会观察植物的嫩芽从松软的土中冒出来，心中充满了喜乐。

    母亲，兄长，祖母，仍然是旧时的容颜。

    我看到厨房里弥漫的油烟，灶台上搁着两个新鲜的鸡蛋，黑狗摇着尾巴奔过来，亲热地蹭蹭我的双腿。

    昏暗的白炽灯下面，桌上摆满了过年的饭菜，多少次围炉夜话，等待零点的鞭炮响起，那是开始的时刻，未来还有无限的可能，如同早晨清新的雾气。


    生长嬉戏在阳光下，习惯了明亮和清澈的河水，就会害怕黑暗，多少次在夜里听见窗外的植物被风吹动的声音，仿佛是被某种莫名恐怖的未知所搅动的涟漪，柔和而神秘的荡漾开去，推醒沉睡的我，于是就会一下子坐起来小声而急切地喊：妈妈。
我也想写封信对塔尔科夫斯基说：谢谢您的电影《镜子》，我的童年就是那样，但是您怎么知道的？
  
    看了《潜行者》《乡愁》，《伊万的童年》《压路机和小提琴》，看了《安德烈.卢布廖夫》，然后是这部《镜子》，第一次有了想说点什么的冲动，就像电影开头时那个有语言障碍的男孩，镜子给我以强烈的心理暗示：你可以说话了。

    有时候，我们会感到过去、现在、未来这三者之间是轮回着的，犹如一个圆圈，首尾相连着转动，像在梦中我们会突然与过去相逢，在过去，我们也会与未来的梦境相逢。其实很多人都会有这种体验，在某个场合中突然感到眼前的一切似曾相识，这种如梦幻似电的生命体验，仿佛在冥冥之中给我们以神秘的启示，然而愚顽的我们却对这种启示不加注意，因而我们从来不曾知晓生命的奥秘所在，但是我们却注定不能逃脱生命轮回之漩涡，从被抛入人世的那一刻起，就是血水与啼哭，然后就是被庇护的童年生活，快乐单纯，然后长大，然后不得不在大地上劳作，不得不加入这个面目可憎的社会，然后我们渐渐老去，在老去的同时又回归到童年的混沌不明中，接下来便是死亡。

    死本身是一片我们不能知晓的黑暗，所以我们无能力对死有任何解释，但是剩下来的问题，就是我们如何面对死亡，在它面前我们所选择的态度，也就是我们对生命本身的态度，在《镜子》里面，叙述人“我”的死亡，表面是因为“喉炎”，实际上是一种意念的自我抉择，病床上的“我”把小鸟抛入空中，小鸟喻示了灵魂的飞翔，在安宁而洁净的阳光和风中，这就是死亡的来临，考虑到塔尔科夫斯基的基督教背景，我以为那一刻的来临对他来说，是有着幸福感的。

    但这并不意味着他否定了今生，在《镜子》中，画外吟诵的诗句来自导演父亲--阿尔谢尼˙亚历山大洛维奇˙塔可夫斯基，这些诗句有时和画面场景相互关照产生意义，有时就像是一种预言，在“我”死之前，画外曾吟道：“人的身体/就像一个单人囚室……通过自己活监狱的栅栏/听到森林，河流/七个大海的声响/灵魂没有躯体/就像躯体不能没有衣服/没有意念/思维和诗句……”灵魂没有躯体，就像躯体不能没有衣服，只有透过躯体的栅栏，我们才能有思维，意念和诗句，才能看到“河流、森林，七个大海的声响”。

   父亲的诗句，“我”的电影，电影里面有“我”的儿子，这是一个生命循环，“我”死之后生命依然延续着，我的意念，思维和诗句又到了下一代身上，就像灵魂又穿了别的衣服一样，《镜子》充满了对生命的哲学思考，而这一切的源头，就是母亲，电影中母亲的形象很像是达芬奇的一幅画，包括巴赫的音乐，都把母亲作为一种神圣而美丽的象征来呈现。
母亲，父亲，“我”，儿子，这些形象都在相互重叠，在幼年，青年，中年，老年之间不断变幻，不分彼此，如同一个人的梦境，过去，现在和未来交织在一个平面之上。
  
    一个在病中的“我”，在死之前回忆着自己的过往，家人，《镜子》就是呈现了这种意识流的回忆，与蕴含在其中的哲学思考，而且，在这种回忆和思考里面渗透着国家和历史的影响，实际上，一个独立的个人永远存在于家，国，甚至是人类历史的洪流中，他个人的记忆同时也折射了历史的记忆，如同《镜子》里面的那些历史镜头，包括那个西班牙家庭，由西班牙内战离开家乡，来到红色苏联。他，西班牙内战，十月革命，二战，“我”，父亲，儿子，由此上溯到沙皇时代或更久远的历史，这一切因素的总合，乃构成今日之存在。

    所以今日之存在，亦离不开个人的构成，个人的意义，就是生命的意义，大于国家，历史的意义。

    从这个意义上讲，《镜子》里面的历史镜头，是个人回忆的历史场景，通过当下的现实刺激，从意识里面浮现出来，因而是多个瞬间的组合，如水一般流动：空袭警报中跑动的人们，一个在废墟中捡回一面镜子的女人，热气球升天，广岛原子弹爆炸，中国文化大革命，红色海洋中人手一本毛语录，中苏交恶时无数挥动的手和慷慨激昂的面孔，仿佛入魔一般的大众，偶像崇拜的激情，死亡的预兆，这一切（当时）的声音都被抹去，而响彻在画外的则是恐怖的，如同梦魇一般的音乐。
  
    《镜子》这部电影也是一个循环的结构，结尾的那个场景又回到了乡村，就是影片开始时，“我”说的每年夏天都在那里住的祖屋，近处是灌木丛和松树林，母亲就坐在栅栏上，“我”和妹妹在林中空地上玩耍，中景是一大片如梦幻般美丽的草地，远景是黑色的松林，水与火的意象已经渐渐远去，剩下的只是最初的安乐，生命开始的地方，年轻的母亲和父亲正处在恋爱之中，腹中的胎儿是男是女都还未止，一切都还有可能。

    我之所以爱上这部电影，就是因为开始和结束的这两个场景触动了我的心弦，我的家乡就是那样的一个地方，盈盈的青草，潺潺流动的河水，河水里面漂动的青荇，远处的树林，如今我在梦里有时也能意识到回不去了，就像电影中的那个孩子，在祖屋门外怎么也进不去，而我与母亲的关系也是如此，我和她的矛盾，就是“她比我还知道我该怎么生活”。……就是那样的，但是，塔尔科夫斯基，您是怎么知道的。

[ 本帖最后由 丙辰龙 于 2008-10-31 01:05 编辑 ]

水色

《镜子》俺买了却一直没看。就这篇文章来看，与安德鲁怀斯的画作实在太契合了，他最擅长的就是描绘那些微不足道，却在我们的记忆中魂牵梦萦的东西。他的画里总有时光的味道，就算只是风景画，也总能感觉到人在时光中的遭遇，这些感觉很隐秘，就像一个不可言说的谜。还有，安德鲁的画作里似乎从来没有花香馥郁的春天和夏天，只有萧瑟的，充满死亡和忧伤气息的秋冬……真的很像，真的很像.
    阿龙的感觉，太敏锐了。

丙辰龙

不是我敏锐，是实在太像了。 我若不困，就去把那碟翻出来抓几张图给你看看。
你应该好好看看《镜子》，让人印象深刻啊。

水色

OK, 俺抽空看去， 一周内向龙MM交篇影评作业。

丙辰龙

《镜子》（ZERKALO）是塔可夫斯基1974年所拍摄的个人第四部影片。被认为是塔可夫斯基最出色的作品，其间充满了导演对时间、历史、乡村的个人思考。

    时间与记忆是塔尔科夫斯基作品中的核心要素，因为生命的意义在时间与记忆的维度中展开。《镜子》是一部自传性作品，讲述一个艺术家的童年体验与成长。时间始于二次大战爆发，跨越40年的岁月，完全吻合了导演自己的生平年代。塔尔科夫斯基的母亲在影片中扮演艺术家的母亲，而他的父亲，一位著名的俄罗斯诗人，在画外音中朗读自己的诗作。塔尔科夫斯基说，这是他第一次决定用电影自由地表达他生命中最为重要的记忆。镜子是塔可夫斯基的关于迷失的童真和情感遗弃的自传式电影，影像卓越、极富艺术启发。电影呈现为有关当代日常生活、个人记忆、历史事件胶片和梦境的步调迟缓的蒙太奇。
　　
　　镜子是穿越人类的存在，希望和失落，成功和过失的内省的旅程：一段通过催眠治愈了一个年轻人的口吃的电视播报；一个被忽视的妻子迁就了一位迷路的乡村医生；一段保留下来的未露面的叙述者与前妻的争吵；一个早熟的年轻人忍受着他的军事指导员。试图将这些形象整合到某一连贯的结构或统一的结论是没有意义的。毕竟，镜子是塔可夫斯基倍受熬煎的灵魂的反映：他关于精神性，因果关系和真理的探索通过挥之不去的映象暴露出来，这些映象不可避免地定义了我们有缺陷的生活，无论怎样的琐细和世俗。


    电影中那不可捉摸的扬风，不知去向的流水，不可预感的恐慌，便是生命的性灵。每个镜头，都充满了感情，纯然的，不带丝毫矫揉造作，因为面对心灵深处的涌动，你无法造假。
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塔可夫斯基仍然使用了巴赫的音乐搭配片头的字幕，使用的是管风琴小书的第16首"Dasalte Jahrvergangenist"，“旧日时光一去不返”，BWV.614。


艺术不能说明只能讲述，正像塔科夫斯基说的那样，他在展现生命，而非讨论。他给人的不是一个结论或者一个需要讨论的细枝末节，而是一种看待自己的方式。



塔可夫斯基在《镜子》中讲述和回忆了自己生活的很多片断，这些片断彼此关联，相互渗透，以至于让我们难以区分，深感迷惑，人们在说到《镜子》的时候，也往往称之为“非叙事性”的。毕竟那些故事不是我们的经历，甚至和我们的经历大相径庭，但这并不会阻止我感受到这部电影的美，以及这种美传达的力量，信念，以及探索的勇气，这也让《镜子》有了被读解的可能。




不可捉摸的风（电影中多次出现莫名其妙的风）




塔可夫斯基说：“如果两个人能够经验同样一件事情，那怕只有一次，他们也将能够了解彼此，即使其中一人是生活在旧石器时代，而另外一个则是成长于电化时代。上帝赋予人类能力去了解、体会人类共同的冲动--包括自己的，也包括别人的。”




孩子从睡梦中转醒，风压过灌木，父亲看着孩子，母亲在洗头，在母亲起身时，只剩下了她一个人，她努力拨开头发走向镜子，剥落的天花板开始坠落，雨从上面落下来。
母亲湿淋着头发直起身，在坍塌的房子中走过，她走过镜子，水滴不断从上面落下。她双手按着身上的毛巾，当再次出现在镜中时，容颜已瞬间衰老。
时间总是在我们不注意时以飞快的速度流失掉。



以主人公的第一视角拍摄房间的内景，墙上挂着《安德烈•鲁布廖夫》的海报。




他正在翻看一本关于达芬奇的书，达芬奇曾在1550年左右提出过关于热气球的构想，书中有圣母和她的母亲圣安娜的油画，以及一些中世纪宗教绘画中常出现的手势。





这一段开始于主人公的自述，这里还是彩色的，他讲述自己总是重复同样的梦，然后出现黑白的水罐。




幼年的主人公走过树丛，走向自己出生的房子，黑暗中突然出现孩子的声音，“妈妈”，正和4中开始一场梦的“爸爸”的呼唤相对应，玻璃破裂，一只公鸡飞了出来。和4中一样，风掠过矮树丛，布帘翻卷，树枝颤抖，树干弯曲，雨毫无预兆地落下又消失，环境的声响显得十分不真实。



主人公一次又一次地梦见儿时的房子，牛奶罐，风掠过矮树丛的景象。



那是童年的木屋。富士屋顶，宽大的走廊，开阔的视野，屋外的荞麦花和风晃动，让整个童年都充满了纯洁的颜色。








母亲Maira的老年形象，则是塔可夫斯基自己的母亲塔可夫斯基娅亲自出演的。

[ 本帖最后由 丙辰龙 于 2008-10-31 02:35 编辑 ]

水色

还没抓好？

丙辰龙

哈哈，不知道你还在等着呢。 我竟然在那里慢慢看起来了。
随便抓几张。效果不太好。
里面有些梦境的画面很美，只是我没抓到。

丙辰龙

这里有个非常好的影评，期待水色更好的。
http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/547813/

一张肚皮

我爱死那只狗了！

David

相当抓人，一定要想办法看到这部片子。

裂石

很喜欢这些画……
哇，今天受教育了

丙辰龙

原帖由 David 于 2008-11-2 20:10 发表
相当抓人，一定要想办法看到这部片子。

大悲

网速太慢，只看了几幅，但很有感觉

丙辰龙

水色呢，愁死丙辰龙了……{:14_839:}

玛加利大

我也要找来看看。

丙辰龙-

水色呢，愁死丙辰龙了……{:14_839:}
丙辰龙 发表于 2009-6-2 16:54

小尾巴在此，偶像有何吩咐{:14_848:}

水笺

哎，难怪龙龙说看过偶贴的那张画。

水笺

分不清哪是电影，哪是画作，激动哇。