杨林

一段文字，节选《诗屑与印屑》：

黄牧甫“张心泰印”虽然生辣劲健，总属平正之作。而“泰”下“水”之中直略不正，

四点略上下，差以毫厘计，却陡见拙态。“凤伦”小印，“伦”字最不易为。牧甫巧思，

“人”傍上收，非特避了板滞，更见横生奇趣。“弘美”朱文宽边，极易滞重。此印文字

简，破边则又有气散之虑。石开如有神助，在边框上方凌空三点，奠定乾坤，至此

整印精气凝聚而机栝灵通矣。此等点铁成金手段或可谓之“印眼”。棋有眼则活，诗有

眼则灵，印之有眼，非特能绝处逢生，有时解脱后的审美效果，往往超出陷入困境

前的期望，简直可以“大难不死，必有后福”喻之。





张山来《幽梦影》谓：“（诗）有貌丑而可观者，有虽不丑而不足观者；文有不

通而可爱者，有虽通而极可厌者。”印家丑而可观者，钱叔盖、胡鼻山是也。其貌虽不整饬，而郁勃沉雄，自有伟

岸丈夫之气。虽不丑而不足观者，徐三庚朱文是也。盖其眉目虽清秀，而让头舒

足，忸怩作态，不免“奶油小生”之讥。文有不通而可爱者，西泠丁、蒋诸人是也。其

结篆每不合于《六书》，而旧气蔚然，似而不是，意趣反胜于全是。文虽通而极可

厌者，黄廷荣是也，袭乃父（黄牧甫）之貌不得乃父之心，盖八股文章，徒得规

矩，生气全无。而俨然号为“少牧”，恐乃父九泉下不安矣。