林夕依寒

天秤滴：尼采~海德格尔~福柯~

李苗

都是疯子啊，惹不起。

杨林

以他的名分，被同行称为“懂技术”，本身就是一个嘲讽吧。对我来说，就算咖啡研磨机和下楼梯的裸女，也太观念了。我说的技术，就是扬林称为“美术性”的那个东西。从这个意义上说，达利也是不够的，何况杜尚。
水色 发表于 2012-9-5 23:26

马蒂斯、毕加索、达利的时代，绘画还是纯绘画，他们与杜尚有时间上的交错，但观念上似乎没有产生交错。不过，我感觉杜尚在观念艺术上，或者反艺术的观念上，还是有一种技术至上的感觉，他还是注重美感的，只不过他认为美感是由事物自身产生的。美术性这个东西在达利身上不是缺乏，而是有点泛滥成灾，以至于他自己有时完全忘记了技巧的过分对于天才是有害的，他正好是个受害者。

杨林

齐白石我知道他很登峰造极，看出来了，却没有打动我心，而且我觉得，那里面没有什么可以峰回路转的余地，那么狂的东西，又没有隐藏了什么不容易知道的东西，不会有一天突然跑出来让人羞愧。水色 发表于 2012-9-5 23:33

喜欢吴昌硕和喜欢齐白石的人有时会发生很大的争执，这在我看来多少有些不可思议。据朱新建讲，日本人在编写近代美术史时，写到海上画派，干脆从赵之谦到齐白石都一锅烩了，而这两个人基本没在上海呆过，但无疑影响了海上，或被海上所影响。他们编的画册也不叫海上画派，这个时期的卷就叫齐白石卷，当然这是这是局外人的眼光。我们中国人看来，这些个体之间的差异则要大得多，有的甚至是大相径庭，大俗与大雅的差别。在对齐白石与吴昌硕的看法上，分歧就特别大，有两种绝然相反的观点，民国的时候大多数人认为齐白石没文化，吴昌硕才是文人画家，雅俗立判。现在很多人认为吴昌硕相比齐白石，吴昌硕俗不可耐，齐白石一片清纯。在同一种文化大背景上有这么大的审美差别，或许真的与天性有关，或许真能和星座联系上。

水色

马蒂斯、毕加索、达利的时代，绘画还是纯绘画，他们与杜尚有时间上的交错，但观念上似乎没有产生交错。不过，我感觉杜尚在观念艺术上，或者反艺术的观念上，还是有一种技术至上的感觉，他还是注重美感的，只不过他认为美感是由事物自身产生的。美术性这个东西在达利身上不是缺乏，而是有点泛滥成灾，以至于他自己有时完全忘记了技巧的过分对于天才是有害的，他正好是个受害者。

哈，杜尚实在太前卫了，所以给很多人制造了这种错觉，以为他和马蒂斯，毕加索，达利不在一个年代，连杨林也被蒙了。
       杜尚早在1906年就开始不耐烦了，惊世骇俗得相当早。把小便器送去美术馆，那是1917年，这一年，毕加索已经把世界打碎了，却还未找到最美妙的组合方法，还在综合立体主义的迷雾中痛苦挣扎，那年的达利还太嫩，才13岁，12年后才能迎来他的嘉年华。只有马蒂斯和杜尚比较同步，毕竟他比达利大了三十五岁呢，这时候都快半百了。
       另外杜尚的技术性和他的观念性是相当矛盾的，他早期受到的美术训练后来成为自己的幛碍。譬如厨房凳上加个车轮那个作品，其实很有形式感，象是精心摆弄的，但是杜尚却说他在选用材料的时候是无标准的，没有好坏美丑的概念，只是麻木的选择……瞧，他的脑子以光速超前着，甚至连自己的手和眼都跟不上脚步。

水色

喜欢吴昌硕和喜欢齐白石的人有时会发生很大的争执，这在我看来多少有些不可思议。据朱新建讲，日本人在编写近代美术史时，写到海上画派，干脆从赵之谦到齐白石都一锅烩了，而这两个人基本没在上海呆过，但无疑影响了海上，或被海上所影响。他们编的画册也不叫海上画派，这个时期的卷就叫齐白石卷，当然这是这是局外人的眼光。我们中国人看来，这些个体之间的差异则要大得多，有的甚至是大相径庭，大俗与大雅的差别。在对齐白石与吴昌硕的看法上，分歧就特别大，有两种绝然相反的观点，民国的时候大多数人认为齐白石没文化，吴昌硕才是文人画家，雅俗立判。现在很多人认为吴昌硕相比齐白石，吴昌硕俗不可耐，齐白石一片清纯。在同一种文化大背景上有这么大的审美差别，或许真的与天性有关，或许真能和星座联系上。

原来有争议，我本以为是一边倒的拱齐派。不过我看齐白石的诗文集，他自己倒是很怕吴昌硕，有时看了他的画几乎拿不起笔来。真够谦虚的。
    我在看两个人的作品时，很少会想到雅和俗的概念，我觉得这类概念在未成名，手头没有话语权的时候会比较适用，等到步入史册，就不该有这样的区分法了。如今谁还会觉得凡高土，没文化？不敢的吧，人家历史都给他头上镶金边了，你还敢这么看待他吗，可是当年他可的确土得掉渣子的一个人啊。我觉得雅和俗的概念不好，正是因为这样的概念里其实有陷阱，这陷阱还可能是自己人挖的，因为号称大雅的，一般是守住了规矩的，等时间一到，规矩都被灭了门，肯定得沦为俗物。这种事情在艺术史上最不新鲜了，艺术史有时就象一个高级版本的时装史，好在这吴和齐的时代都过去了，我们可以不再把他们放在规矩的范畴来讨论，可以比较单纯地玩味形式本身。

水色

美术性这个东西在达利身上不是缺乏，而是有点泛滥成灾，以至于他自己有时完全忘记了技巧的过分对于天才是有害的，他正好是个受害者。

什么叫做美术性，就是唯独美术才有的那些特性。达利类似电影蒙太奇那样的东西太多了，他就是靠这个博出位的。所以我常常觉得，文学家可以从达利那里获益匪浅，两种艺术门类的口径对接得比较顺畅，恰恰因为他的美术性不纯。

水色

MJ和张国荣都是处女滴。
李小苗 发表于 2012-9-6 16:26

处女座内心严苛，能忍，凡事不做乐观幻想，所以在现实层面韧性很足，善于和麻烦共处，因此处女座的自杀率本来是相当低的，张国容却做了那个个例，他是我知道的唯一一个处女座自杀者。

水色

看看那个时代吧，开辟纪元的都是变革性最强的星星，譬如肆无忌惮的白羊（凡高），不造反就没法活的水瓶（塞尚），自由不羁的双子（高更），而巩固一个时代，使之更加强壮有力，枝繁叶茂的，是星座中最执着顽固的星星，譬如天蝎毕加索，金牛达利，摩羯马蒂斯……作为水瓶的对宫，狮子的革命架势看起来也很凌厉，却不那么危险，反而添加了几分”二b“的色彩，譬如杜尚。
     请仰望星空，发出慨叹吧。

杜雅萍

仰望天空，外面正下着雨。。。