[转帖] 叶匡政：崔健上春晚会伤害谁？

lzf450924

叶匡政01月17日 16:16
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崔健 春晚 国家仪式

我们可以想象，在那些极尽歌功颂德的主旋律歌曲中，突然间冒出崔健沙哑的歌喉，会是怎样一番滑稽和诡异的景象。它表明的不是春晚对民间话语的尊重，而是民间话语对国家意志的服从，终于，一代“摇滚教父”也拜倒在这个盛大的国家仪式中，春晚再度展示了它强大的“统一思想”的能量。

前些日子，听到崔健要上春晚，一时失语，就像猛然听闻初恋情人，突然变身为倚门卖笑女，个中滋味，难以言表。直到这两天，看到他的经纪人接受采访称，由于崔健无法接受节目组审查，“因我们不会改歌词”，可能“最终不会去参加表演”，才有了点评说的欲望。   
崔健经纪人虽这么表态了，但崔健上不上春晚，仍无定论。因为一来二去的审查，历来是春晚过年前的预热大戏，难辨真假。春晚原本是除夕夜的一个消遣，却总有人盼着它能销魂，于是大腊月，节目被“枪毙”的新闻，总会成为娱乐头条。明星们筋骨欲断也好，满腔幽怨也罢，只能强作欢颜。只要你想上春晚这艘潜艇，就得服从潜艇的规则，有小品说过，这就叫潜规则。   
我想崔健不反对上春晚，与他特别在意年轻人有关，但其实今天的年轻人，并不在意崔健上不上春晚。因为春晚对他们来说，早变得可有可无了。倒是40岁以上的中年人，尤其是曾经的摇滚迷，对崔健上不上春晚很在意。稍微懂点摇滚的人，都会明白“摇滚教父”四字的含义，崔健能有今天的江湖影响，与他所代表的反叛精神及主流舞台对他的拒绝，有很大关联。一旦上了春晚，崔健在当下“符号”价值自然减弱。   
40多岁的中国人，或许到前些年才真正理解，崔健所唱的“一无所有”四字，对那个年代的意义。那时的人们，虽有一腔快意恩仇的激情，有狂热而朦胧的内心躁动，但对即将到来的一切，仍然是茫然而混沌的。崔健的《一无所有》就像一团火球，投在了国人精神与情感的干柴上，引起任何电光火石的反应，我看都应被视作正常。   
还记得崔健第一次亮相的经典镜头。1986年5月9日的北京工人体育馆，崔健蹦上了舞台，他穿着一件显长的黄军装，敞胸露怀，里面白衬衫随意翻到外面，像脖子搭了条白毛巾。白裤管一高一低，一只裤脚嵌在袜子里，似乎没来得及拽出来。就这样一个其貌不扬、头发遮住双眼的家伙，用声嘶力竭的呐喊发出了那一年的最强音。台下的一万多名观众，很多人并不知道他是谁，但都跟在后面齐声高呼：“我这就跟你走！”   
这吵哑的歌声，喊出了一代人的心声，那是对历史的诘问、对自由的呼唤，也是对现实的不平，对自我的信任。这粗犷的歌声，因有一句：你何时跟我走？也让无数女性听得柔肠寸断。一时间，街头巷尾的老人孩子，张口都能来上一句“一无所有”。连路边钉鞋掌的鞋匠，敲锤子的节奏，也得跟上嘴里哼哼的“可你却总是笑我一无所有”。   
当时多数人不知道摇滚这个词，只觉得这首歌表达的精神尊严，与此前表达浪漫和梦想的流行歌曲不同。一直到1990年前，这歌声都被视为一种力量，它反叛的是整个文化氛围的压抑。这首歌所透出的永不妥协的劲道，为其后的中国摇滚乐定下了一个基调。   
从此，摇滚乐，这种非主流的、反抗主流意识及商业建制的音乐，开始有了更多的追随者。这些追随者，把歌声和乐器的这种独特的倾诉，视为一种生活方式和信仰方式。那是个理想主义的时代，崔健的专辑《新长征路上的摇滚》《解决》《红旗下的蛋》等，所带来的真实和震憾，对那代人一直有着唤醒心灵的力量。年轻人不仅开始组建自己的乐队，也通过“打口带”爱上了这种来自西方的陌生音乐。“那些追随者，如今已不会像以前那样呐喊奔跑了，时光俘虏了大多数人的激情。他们或沉浸在体制的甜蜜中，或成了财富的盟友。很多人只在听到崔健的歌声时，才能重新回忆起那些年少轻狂的日子。前几年还与朋友一起，给崔健做过一个专访，感觉他仍保持着精神的硬朗和爆发力。今天，崔健的歌不仅被视为中国音乐的良心，也代表了一代人对自己青春与心灵的祭奠。     
突然，这个有精神象征意味的人物，要登上另一个带着象征意味的舞台——春晚，很多人表示不适完全是正常的。在很多人心目中，崔健上春晚，不是代表春晚开明了，而是说明崔健堕落了，他也有被时光俘虏的时候。明白人都知道春晚的象征意味，它一直表达与塑造的是国家意志与政府权威。在今天中国，很多表演性的宏大仪式，不只是政府统治民众的手段，甚至成为国家的政治目标。国家是看不见的，它只有在各种象征性的仪式、会议或庆典上，才能被民众感知。于是，各种仪式因此成为传播政治神话的最佳方式，它用情感力量，来影响人们对现实的理解和对国家合法性的认可。   
30多年来，春晚早被成功改造成为一个国家仪式，国家意志将这台晚会中的团圆变成团结、家庭富裕变成国家繁荣、亲人祥和变成民族复兴，亲情爱情变成爱国之情。中国人最看重的民间节日除夕，就这样被春晚染上了浓烈的政治色彩。由于现代生活中公共仪式越来越少，春晚便成了中国每年最隆重的一个公共仪式。在这里空间似乎消失，天涯海角的人守着一台机器，在心理上加入到这场仪式中。在这里，亲身参与变成了实时旁观，自主体验变成了被动感受，民众对家庭的期望变成了对国家的想象。   
哪怕用再多的多媒体技术，舞台再眩目、宏大，春晚的修辞方式从来不会有任何改变。任何表达和情感，只有符合了国家意志，才能在民众面前得以展示。春晚中那些欢笑歌舞的个体，努力塑造的不过是一种经过修饰的公共情感。由于它刻意营造的是没有任何瑕疵的盛世景象，这种程式化表达，多年重复之后，让民众越来越觉出了一种强烈的不真实感。我们可以想象，在那些极尽歌功颂德的主旋律歌曲中，突然间冒出崔健沙哑的歌喉，会是怎样一番滑稽和诡异的景象。它表明的不是春晚对民间话语的尊重，而是民间话语对国家意志的服从，终于，一代“摇滚教父”也拜倒在这个盛大的国家仪式中，春晚再度展示了它强大的“统一思想”的能量。   
崔健的经纪人尤尤在微博写道：“坚持他想坚持的，改变他想改变的，反正他不低头，他是崔健”。这确是崔健曾经的特征，但低不低头的标志，并非改不改歌词，而是参不参与到这种对国家意志塑造的仪式中去。我想起一个牧师对当年德国人生活的描绘：“一个人将会一步步被推得越来越远，直至他跨过某一界限，然而却没有注意到脊椎正在以几乎无法察觉的速度弯曲了。”或许有些人是没意识到自己的低头，但脊椎已经慢慢变得弯曲。   
演艺明星对春晚的态度不外乎三种：义无返顾的，多为宣传奴仆；小心谨慎的，是因名声不够；拒之千里的，才是大彻大悟。像陈佩斯朱时茂等笑星，早就明白了拒上春晚的意味，我想崔健不会不明白。过去坊间说，冤上访，闷上网，央视春晚如战场。对这个如战场一般的春晚秀场，崔健何必去凑这个热闹？   
那一群人的狂欢，不过是为了让所有人在除夕夜，感受到自己的孤单。

什么都略懂一点

曾经的精神教父！

叮咚

曾经的精神教父！
什么都略懂一点 发表于 2014-1-18 14:30

不觉得。最多是摇滚教父。

Sophie

想的真多，好听就是好听，干嘛总有那么多延伸…………

老程

崔健曾是中国摇滚第一人，摇滚讲得是个性与张狂。春晚是官办的，官家有官家的规矩，到什么山唱什么歌。捏不到一块儿就别搀和。各走各路，说不上谁伤谁。

大老虎

崔健摇滚滴启蒙老师是老虎  介个是真的

叮咚

崔健摇滚滴启蒙老师是老虎  介个是真的
大老虎 发表于 2014-1-18 23:53

神马老虎？大老虎还是小老虎，还是中不溜的老虎？

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崔健的《一无所有》为何未能上春晚？ / 风青杨

2014-01-20 07:51 | 阅读(202) | 标签: 时事观点 | 字号：大 中 小 打印文章
16日，春晚第一次联排后的节目单曝光，崔健的《花房姑娘》赫然在列。而在此前，普遍的报道是，崔健接受邀约，将首登春晚舞台演唱代表作《一无所有》。同一天深夜，经纪人尤尤最终证实崔健“不会上春晚”，因为“我们接到通知，那个节目没有通过审查”。她同时也澄清，崔健上春晚原本要唱《一无所有》，拒绝登台是“因为我们不会改歌词”。(1月18日《新京报》)

崔健的选择有多少人理解？

央视干嘛一定要修改崔健的歌词。既然诚心诚意邀请了，为何就不能让崔健在春晚的舞台上尽性地撒点儿野？这是许多人看到这一消息的第一反应。许多80后网友纷纷表示：给我们这一代人最后一点念想吧，为我们的坚持继续下去即使被认作偏执，崔健上不上春晚，春晚还是那个春晚，上了，崔健就不是崔健了。更有云：崔健似初恋，而要崔健上春晚，就跟将其拉出去坐台一样。崔健选择不妥协，歌迷们得以长吁一口气：好险，好在崔健没变。

一开始崔健要上春晚，就有许多人表示反对。我想，反对的人，可能恰好是喜欢他的人。近30年后，还会因为“审查”被要求修改歌词，恍如隔世。摇滚的精神不朽，自由是一生追求。作为摇滚之父崔健的代表作，这些年来这首歌被很多人反复在各种场合唱起，是因为它所代表的精神并不会随着时间的推移而消逝。歌曲本身的风格与春晚合家欢的氛围其实并不是很搭。但对于今天的我们来说，是怀旧的感觉而已。

《一无所有》怎么啦？

当然，也有替崔健惋惜的网友，他们甚至为崔健准备好了春晚版的《一无所有》：我曾经问个不休，你何时跟我走，可你却总是笑我，一无所有，我要给你我的追求，还有我的远游，可你却总是笑我，一无所有，脚下的地在走，身边的水在流，你终于不再笑我，一无所有，改革开放若干春秋，好日子充满追求，今天在你面前，我不再是一无所有，噢……你终于跟我走，噢……你终于跟我走！

崔健的《一无所有》之所以牢牢抓住了年轻人的心，大概是因为，在那个年代，很多人以为得到了自己人生的目标，其实还是一无所有，近年来越来越能体会到这首歌所讲的意义了。再没有爷们一样吼一声“你何时跟我走”，再没有女人义无返顾拉着一双手一闪就走，中国人永远都是物质在精神前面前怕狼后怕虎。三十年前是这样，现在更愈演愈烈。很多人追求金钱再来的快感就算它信仰好了，在追求的过程中抹杀了一切信义，就算得到了也一无所有，只有索取索取再索取。

崔健退出春晚的坚持值得尊敬

坚持，是对自己的最大尊重。崔健却还是那个崔健，尽管他已从一个毛头小伙变成了知天命的“摇滚教父”。他是上世纪六十年代“下的一颗蛋”。他不会开微博，不会上春晚，对金钱没有太大渴望，一直不安全着，那种固执是一代人乐于看到的固执，那种不安是一代人确认自己位置的不安全，他于是被钉在原地，成为标签，成为一个象征，一个精神共同体。就连王力宏，在演唱会上展示胸肌的同时，也会提及崔健对自己的影响——— 他也是象征某种男性气概的铠甲和圣衣。

有人说崔健就属于那种特别敏锐，特别爱思考的人。一个社会不能没有思考的人，那样会出问题，而一个整天忙着赚钱的人，是没功夫思考的，所以要有人发现问题，给别人示警。他想出一个比喻—一个社会就像一艘大船；如果说政治是驾船的，经济就像舱底往锅炉里铲煤的，而文化则是了望台上看方向的。要是没了它，船驶进风暴区，或者撞了冰山，大家还不知道呢。

崔健一直像一个精神遗民，就连王朔都曾表示说崔健在《一块红布》用一首歌写出了一本书才能表达的内容，表达了整整一代60年代生人的精神追求和幻灭的历程。也许他永远也学不会长袖善舞，永远也不会跟主流合谋，包括，永远也不会上春晚。《中国好声音》邀请他当评委，视他为第一人选，给出优厚的条件，他也照样拒绝。崔健就得是这样的人。如果用妥协而取悦，是对崔健自己也是对那曾经用歌声来呐喊的时代的亵渎。“那天是你用一块红布，蒙住我双眼也蒙住了天”。（文/风青杨 微信号：fengqingyang8964）

大老虎

7# 叮咚 林立果