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发表于 2008-10-7 18:14
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[转帖] 古典诗歌会因赵忠祥的出格而消亡？
作者：大仙
赵忠祥老师一首气势磅礴的《七律·神七赞》由于平仄严重失调，再度引起人们对格律诗的争论，甚至引发到“平仄诗”也就是格律诗、甚至是整个古典诗是否已经灭亡的严峻思考。
明确表示，赵忠祥老师写的不是诗，七律不是这么写的，不可以这么写。如果赵老师写成《不七律·神七赞》，这种写法还可说行得通，既然已定格为七律，必须按照七律的法则着笔，这方面，赵忠祥老师完全违背了古典格律诗的纪律，虽然立意气势磅礴，但声韵严重不磅礴。
格律诗的基本入门定式为——平声平道莫低昂，上声高呼用力强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。这种简单的平仄常识、平上去入四声的认知，应该在初中基础课堂的训练中就该掌握的。平声要随口平读，尾音长；上声则向上高读，尾音无；去声当向下重读，尾音短；入声需向直急读，尾音无。至于啥叫平上去入，不是文盲的人都知道，小学不是学过拼音么？
赵忠祥老师的貌似七律，采用的是平起法——飞船腾焰入云霄，载我英豪举世骄。首句平起平收，可不是平起平坐，平收的没有问题。并且首句即入韵脚，首句第二字必为平声，“船”字正确，发音为阳平，古人称为上声。不过，熬过头两句（首联）之后，赵老师在次句（颔联）顿露马脚，写出了拗口病句——出舱漫步伴天链，定轨疾驰巡鹊桥。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，这是七律平起法颔联铁定的格式，赵忠祥老师却玩成了——平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。这完全把七律给拧巴了，七律之王李商隐要见着赵忠祥这首七律一定被雷到了，李白再怎么擅长拗救也不敢怎么拗救啊，平仄都飞到月球上去了，把嫦娥吴刚砸一跟头。赵老师后面的四句也都是平仄乱搭，远离格律不着调，不过搁现在街拍的流行话语来说就是——混搭出风格。
其实不是拿赵忠祥老师开涮，虽然他老人家拿七律开涮，我还是一如既往去听他《动物世界》的美妙解说，那种盛久不衰的天籁之声，分明已让大自然的动物们明白了几分平仄之美。我主要是想说，古典诗歌、格律诗、旧体诗，不会因为赵忠祥、王兆山的出格失粘而消亡，古典诗词的沧桑逸韵早已融入我们的血脉中。中华民族要再没这点儿古典，剩下的差不多都是垃圾了。
我认识些许精通古典诗词的化外高手，基本都是采菊东篱下，悠然见南山的超然境界，虽不能把格律诗写成李青莲、苏子瞻那样，但至少不会写成赵忠祥、王兆山这样。
五四之后，白话诗、自由诗逐渐取代了旧体诗、格律诗，即便如此中国新诗奠基人之一闻一多老师，依然要求今人在写自由诗的时候，必须——带着镣铐跳舞！就像法国大文豪纪德说的那样——艺术生于约束，死于放任。
赵忠祥诗作：
旧作七律四首 一 四十春夏从艺忙， 豪情仍炽识开张。 回眸笑看风和浪， 阔步平添寿与康。 众手耕耘新世界， 同心规整好家乡。 春风化雨赞神韵， 锦绣前程未可量。 二 虎兔相携沐暖风， 春来潇洒兆年丰。 九州得意开新路， 四野温馨朝碧空。 万户荧屏传浩唱， 三觥美酒敬诗翁。 和谐此日欣同世， 满目祥云伴彩虹。 《红楼梦》中有“虎兔相逢大梦归”句，余反其意用之。
题余作奔马图 泼洒勾描难画魂， 追风逐日踏烟痕。 神驰自向诗中问， 目遇还由绢上存。 一世清淳无媚骨， 半池跌宕有灵根。 戛然落墨边关远， 天外三星酒半樽。 念故人 碧透湖光入画图， 晚风轻浪野舟孤。 长空千里悬明镜， 短楫几回抛夜珠。 老树参差连江有， 烟波缥缈到山无。 与谁今夕能邀醉， 宿雁芦花近可呼。 这四首七律均为旧作，但迄今尚缺大家指教，敬请点评。以下组诗将纳入新书《湖畔絮语》中。极盼指正尚可修改。
一 和风细雨玉渊潭， 乳燕斜飞草色鲜。 家在南街湖畔住， 闭门犹似卧其间。 二 和风细雨玉渊潭， 乳燕斜飞春意酣。 家在街南湖畔住， 樱花相映照烟岚。 三 玉渊潭园内观电视塔灯 星汉平添灯一轮， 嫣红姹紫满园春。 湖心轻漾云霞月， 樱蕊暖香踏夜人。 四 石桥碧水醉流霞， 岸柳柔丝拂野花。 两雀娇鸣青竹外， 闲持一盏品春茶。 五 嫩柳珠芽映古槐，， 三湖次第渐冰开。 留恋美景君常忆， 画意诗情入梦来。 六 翠脉流香竹细稍， 篱前露润小红桃。 今年入夏天霖旺， 岸内潭前水花高。 七 窗前夜雨洗心尘， 此际案劳不系身。 世上风霜几许事， 难作有情闲散人。 八 荧屏淡去意难收， 字画琴棋陪我游。 域内环球天下事， 阴晴雨雪上心头。 九 往事成烟难再逢， 关山已越几十重。 心同秦川镜悬夜， 总是朦胧照碧松。 十 诗吟清景满潇湘， 野店杯倾愁客肠。 岁月如同短长句， 汇成屏幕千重光。 十一 春寒无赖却悲凉， 客在他乡思故乡。 觅韵寻章摘句意， 情迁境过滕诗章。 十二 如霞并蒂现荷塘， 窗外蝉鸣催逝光。 纸上花魂留笔墨， 莲台月影水生香。 十三 绝艺如君今已无， 闲情似我世还殊。 随心碧叶三千亩， 入梦唐槐两万株。 十四 湖冰暗淡雪凄迷， 草卧堤旁风愈欺。 曾在人前争上下， 叶枯茎烂根不移。 |
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