霹雳舞和王朔热

小只只

刚才看李大兴先生说王小波、王朔的文章，找了篇有关说80十年代中后期文娱生活的旧稿片段贴来凑下热闹。人发出声音就很不容易了，发出声音的方式也会不同。
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霹雳舞和王朔热
1987年，美国电影《霹雳舞》引进中国，中国已故“霹雳王子”陶金深受震撼，开始苦练这种被当时正统舞蹈门类看成“歪门斜道、流里流气”的新舞步。陶金携新舞蹈上了春晚以后，霹雳舞在全国掀起一阵热潮，青年人戴着霹雳手套，在大街上模仿手臂折断、机器人木偶和月球漫步的谐趣动作，“太空步”开始席卷全国，是当时最酷的舞蹈。有些人在大街上跳舞，引得观者如云，堵塞交通。霹雳舞热从城市开始逐渐向乡村蔓延，掀起了相当长时间的一股霹雳舞热潮。
1987－1991年，在娱乐生活方面，除了霹雳舞热外，还有录像厅热、游戏厅热、呼啦圈热等，另外还有费翔热，都曾举国轰动。
娱乐之外，在文化生活方面，这个阶段变得较为丰富了。电影《红高粱》引起轰动，人体摄影和“新丝路”模特大赛吸引当时人的眼球，《渴望》知青时代最后的回光返照开了中国泡沫剧的先河，汪国真诗作风靡全国，金庸大侠的武侠风兴起……而笔者最想说的是素有“痞子作家”之称的王朔。
王朔的作品这一阶段在文学界、电影界、评论界大行其道，广泛引起人们的重视，引导不少青年思考。王朔真正把握了北京话本质的语言天才，复活了大批鲜活的市井流行语，以反弹琵琶的方式借用了习惯性话语，用调侃的方式来躲避崇高，从而消解了中国文学严肃、正经的刻板面目。他创造的“我是流氓我怕谁”、“过把瘾就死”、“千万别把我当人”、“一点正经没有”等语录，已成为坊间的日常用语。从纯情篇的《空中小姐》、《一半是海水一半是火焰》、《动物凶猛》到谐谑篇的《顽主》、《一点正经没有》、《谁比谁傻多少》、到后来的《无知者无畏》、《美人赠我蒙汗药》，王朔旗帜鲜明的民间语言风格，影响了一代人说话和写字的表达方式，更重要的是，他改变了人们看世界的眼光，生活回归到本来的世俗、平凡而不再只是神圣。
一位以前的老作家曾评论王朔和他的作品，说：“明明是对非道德现象表示忧虑，他非说你是在建立道德理想国不可，你追求信仰，他说你弱智。你呼唤精神，他说先得解决温饱。你反对物质主义，他说你世俗，反现代化。”
王朔的作品有一种叛逆的清醒,表现出一个时代青年对生活的理解。
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[ 本帖最后由 小只只 于 2009-4-14 15:35 编辑 ]