革命样板戏罪孽深重

半醉汉

      任何一种文艺形式，特别是戏剧类文艺，是因为在其表现、表演的时候，因为小小的演出或表演出错，引发成为反革命事件。而革命样板戏，就能因为创作中的认知不同、演出上的表演不同、编排上的风格不同而被当成反革命。议论、讥笑样板戏，造成“反革命”的事例更举不胜举。
      作为阶级斗争的一把屠刀，作为扼杀传统文化、文艺的一件枷锁，革命样板戏大打出手，达到登峰造极的地步。
      它剥夺了千万传统艺术的生命，使千万传统艺术，特别是戏曲事业的艺人失业、改行。马连良、言慧珠、严凤英等无数戏剧艺术家的自杀，和抵制样板戏紧密相连。
      自古以来，没有任何一个戏剧的表演，要求演出同一剧目的唱腔、服装、人物造型、舞美道具完全一样，只有革命样板戏把这种文化专制发展到极致。钱浩亮这个李玉和拍肚皮，其他的“李玉和”就不能拍胸膛；沙奶奶衣服上的补丁在左边，别的沙奶奶衣服上的补丁就不能在右边。否则，轻则是舞台事故，重则是丑化、破坏革命样板戏的反革命。
      所谓革命样板戏对中国传统文化的伤害，仅次于毛泽东的“在延安文艺座谈会上的讲话”。它使整个中国的戏剧事业，从此一蹶不振。

老爺叔

小說 “林海雪原” 裡小分隊隊長叫少劍波﹐即小說作者曲波夫子自道﹐楊子榮的助手叫 “長腿孫達德”﹐還有個土匪叫 “一撮毛”﹐上京原版 “威虎山” 都予保留﹐江青版把少劍波改成 “101首長”﹐把孫達德改成 "孫德華”﹐還把真正的孫達德送進監獄。目的是和原作割斷關連﹐變成江青個人的作品。
一撮毛則改成 “野狼嚎”﹐割斷老毛和土匪的關連。
同樣﹐“紅燈記” 裡原先的 “老毛子鐵路”﹐改成哈爾濱鐵路。
這都是江青的 “革命藝術加工”。

天马行空

在延安文艺座谈会上的讲话

最近央视又在为此大肆造势了

半醉汉

《答卫缙云——随想录一三六》      
      二月八日旧历除夕，观看电视迎春晚会节目，当听到所谓“革命样板戏”《红灯记》中李铁梅的唱段时，就记起一个把知识当做罪恶的时代。“那难熬的、可怕的十年像一些巨大的鬼影又在我眼前出现了”。以后“我接连做了几天的噩梦”。梦见“我和熟人们都给关在牛棚里交代自己的罪行”和“背诵‘最高指示’”，醒后，一身冷汗。“我才知道，‘样板戏’在我心上烙下的火印是抹不掉的”。
《纪念——随想录一四○》
      载十三至十五日香港《大公报.大公园》。传闻有人见电视台连续播放“样板戏”就“连连鼓掌”。甚至“有人再想搞一次‘文革’”；为了“对中华民族的子孙后代”负责，呼吁“最好建立一个‘文革’博物馆”。
《“样板戏”——随想录一四三》
      载十五至十六日香港《大公报.大公园》。从春节电视节目中听了“样板戏”唱段，到回忆“文革”期间被迫“学唱”“样板戏”受到的“奇耻大辱”；忆苦思今，“害怕一九六六年的惨剧重上舞台”，提醒人们：“‘过了二十年又是一个’……阿Ｑ的话我们不能轻易忘记啊！”