[原创] 張充仁一幅未發表過的油畫

老爺叔

第一次登楊林的寶地，先向壇主請安。

張充仁一幅未發表過的油畫

上海《東方早報》藝術評論版

2012年6月25日

大理花，木板油畫，33x46 cm，1944年作



在我家客廳褂了幾十年的一幅油畫，是中國雕塑大師張充仁1944年的作品，經歷文革洗禮之後，張充仁以前的作品幾乎蕩然無存，這幅從未發表過的油畫，是他僅存的四幅油畫作品之一，彌足珍貴。
張充仁先生(1907-1998)，是中國現代美術的開拓者之一，十四歲進中國西洋繪畫的搖籃——徐家匯天主堂土山灣印書館照像製版部，學習素描和法文，先生1931年留學比利時布魯塞爾皇家美術學院，1935年以三個第一名成績畢業，1936年11月歸國，開辦「充仁畫室」。
1957年夏，我上初一同時，進了哈定畫室，三年後轉到哈定的老師張充仁門下，張先生原是不收哈定學生的﹐徒子徒孫有別﹐我能破例入門，乃因我家和張先生數十年的深交。
我祖父章榮初(1901-1972)是當時中國最先進的美術印刷廠三一印刷公司——1927年金有成、陳鲁衣創辦，現上海美術印刷廠前身——的主要投資者。三一公司聘攝影家劉旭滄和美術教育家汪亞塵為編緝，出版《美術生活》月刊，1936年為張充仁先生歸國畫展作了專題，劉旭滄因此成為充仁畫室最早的學生，我祖父也成了張先生最早的顧客。
先生為我祖父母畫過高約1.8米巨幅肖像。1937年祖父在家鄉浙江菱湖鎮創辦的青樹學校三週年校慶，社會賢達陳立夫、林森、潘公展、王世傑、陳布雷等題詞祝賀，張先生為我太祖父章清儒做的一座騎鹿銅像，在學校揭幕 (毀于1957年「大躍進」)。
1944年4月我父母結婚，張先生在我家畫了一幅木板油畫寫生「大理花」，配上華麗的鏡框，作為給我父母的賀禮。

張先生畢生作品以雕塑和水彩畫為主，油畫較少。創作這幅油畫「大理花」時，他年輕氣盛，技巧嫻熟，筆觸果斷明快，用色濃郁厚實，因為是即興寫生，用筆極俱衝動感，一氣呵成，很有青春活力。當時他歸國不久，現顯了強烈的歐陸風格，和他後來鑽研中國書畫傳統確立自已風格後有較大區別，對照一下他遊歐寫生和四十年代後的水彩作品，尤為明顯。
三四十年代張充仁在上海赫赫大名﹐但毛澤東在延安文藝座談會上定出的「政治標準第一、藝術標準第二」﹐49年後不但是藝術品的標準﹐更是藝術家的標準。革命把一切都分為两半﹐張充仁﹑顏文梁﹑林楓眠这些在西方鍍過金的﹐和江豐﹑王朝聞﹑劉開渠這些在革命中涂過土的津渭分明﹑楚河漢界。張先生解放後只是上海美專一名普通教師。
1960我進入「充仁畫室」時，中國已歷經了反右運動的洗滌、興無滅資的掃蕩，畫室與琴房是上海僅剩的「私人機構」，「充仁畫室」被稱為私人美術學院。
1964年推行「大學校門要對勞動人民子女開放」的階級路線，我在最後一關被「政審」排斥在校門外，隨之被迫去新疆建設兵團農場，文革一起，更被打成現行反革命份子受監督勞動。
1966年秋，文革破四舊之風從北京刮到上海，恐怖氣氛瀰漫四周。
反右時就因「散佈右派言論」差點被戴右派帽子的父親，嚇得臉都青了。母親把一盒幾十顆鑽石統統倒進了抽水馬桶，轟隆一聲巨響，一筆財富滾進了糞化池，回歸大自然。
父親站在凳上把牆上這幅油畫取下來，但想來想去沒地方可以窩藏，我二弟傑民拿來一張1936年斯諾在延安為毛主席拍的照片——照片原是黑白，文革時塗了色，主席紅光滿面，身着藍色紅軍制服，軍帽中央一顆紅星閃閃發亮，領袖微蹙眉頭，睨斜猜疑的眼神傲視一切。二弟把大理花嚴嚴實實包了起來。
過了兩天，造反派終於殺上門來，翻箱倒櫃，搜掠所謂黃金美鈔變天賬，他們竟沒有看看毛主席背後的乾坤。
1967年10月，北京工藝美術學院學生劉春華畫出了油畫「毛主席去安源」，這是文革期間最偉大的「藝術作品」。【註】畫上的青年毛潤之，身穿布長衫，手提油布傘，迎風冒雨，英姿颯爽，器宇軒昂，大步流星，去安源領導工人運動。本來大家都知道，發動秋收起義的毛澤東，一直領導農民運動，當年工人運動的領導人主要是劉少奇、李立三等人，現在，「毛主席去安源」一出，雄辯地告訴大家，咱們毛主席才是中國無產階級工人運動的當然領袖，劉少奇一伙見鬼去吧！所以，這幅畫的政治意義非同小可，雖然它的色彩那麼生硬、技巧那麼幼稚。
二弟買了一張回來，竟和張充仁的「大理花」一樣大小，分毫不差。于是，恭恭敬敬把閃閃紅星的毛主席請下來，再恭恭敬敬把去安源途中的毛主席請了上去。
哦呵，從那時起，張充仁就躲在了毛主席的油布傘底下，躲過了二月逆流五一六，文攻武衛大批鬥，十九黨大一片紅，批林批孔批周公，直到文革結束，二弟把「去安源」揭了下來，張充仁終於得見天日。




1975年﹐文革強弩之末﹐偉大領袖毛主席終於松了口﹕「文化革命已經八年﹐還是安定團結為好。」我被解除監督勞動﹐得以回上海探親﹐也去探望張充仁老師。
他還在合肥路老地方﹐像所有牛鬼蛇神一樣﹐一家人擠逼在最小的亭子間裡。
先生拉住我的手，一口七寶鄉音：「美校的紅衛兵來抄家﹐我所有的畫﹐被他們一齊撕光﹐所有的雕塑﹐被一齊敲光。」畢生事業﹐畢生辛勞﹐藝術家視之比生命更珍貴的全部作品﹐毀于一旦﹐毀於他的學生之手﹐毀於他的祖國之手。
他得知我家保全了他那張油畫，欣慰地說：「我先前知道我的油畫只剩三張，那麼你家保存的是第四張了。」
七十年代末到八十年代初那幾年，在古典音樂的氛圍和母親親製的西式點心香氣中，我家成了上海一個文藝沙龍，新生代畫家夏葆元、陳逸飛、魏景山、陳丹青、林旭東、韓辛、趙渭凉、陳家泠、李山、張健君、趙以夫，作家白樺、蕭馬、嚴歌苓等，來我家一眼看見這幅畫，都在畫前站立觀賞良久，聽說了我家與張先生的舊交和這幅畫的故事，不勝感嘆。陳逸飛初次來我家，站在畫前看了很久说：「還是老畫家的東西最好啊。」最年輕的韓辛第一次看到該畫，驚訝地說：「竟然在這裡見到張充仁的油画原作，實在不可思議。」
八十年代初，我全家分別移居美國香港，父親把這幅傳家寶帶去了美國，現在，這幅從沒發表過的作品，由我二弟收藏在洛杉磯家中。
今將我老師張充仁先生這幅從未發表過的作品，公諸於世，紀念張先生誕辰105週年。


【註】這幅畫發表時署名「北京院校同學集體創作，劉春華執筆」，文革後該畫的版權引發一場官司，郝國欣、李紹州等劉春華當年的合作者告時任北京畫院院張的劉春華侵權，1998年7月北京市第二中級人民法院審理「毛主席去安源」著作權案。1990年，《著作權法》頒布，2002年4月，法院作出裁決劉春華是該畫作者，2008年劉春華將該畫拍賣得605萬。

李大兴

好画、好文！

这段回忆，先已在令弟博客读过全豹，更为详尽，更令人感慨不已。不知能否在此发表？虽是个人史，却折射一甲子来文化的断裂与凋零。

施国英

劫后余生，很珍贵的画。
也更理解爷叔的一腔激愤了~~

老独步天下

我周一在上海办事，一到地头，就在报亭买了《新民晚报》和《东方早报》，以此打发时间，比较舒服。
也仔细读了这篇文章，唏嘘不已。

李大兴

我家里有一幅齐白石的画（不是真迹，不值钱的），1966年6月末被抄家前，家母用一张“领导我们事业的核心力量是中国共产党，指导我们思想的理论基础是马克思列宁主义”把它遮了起来，得以安然无恙。而她年青时的旗袍、照片等，大都在半夜里偷偷烧了。

李小苗

我家里有一幅齐白石的画（不是真迹，不值钱的），1966年6月末被抄家前，家母用一张“领导我们事业的核心力量是中国共产党，指导我们思想的理论基础是马克思列宁主义”把它遮了起来，得以安然无恙。而她年青时的旗袍、照片等，大都在半夜里偷偷烧了。

李大兴 发表于 2012-6-27 13:04

俺爹跟俺奶奶也类似地“自焚”过。幸兔于劫灰的是一幅康有为的中堂。据俺爸说，他把两根木轴交给来抄家的造反派，谎称纸本已经烧掉了。其实是让俺奶奶偷运回乡下，用多层防水油布包好深埋猪圈中，多年后才得见天日……

歪弟

珍贵啊~~

杨林

老爷叔是老糊涂了，前段时间在这里发表过《忆充仁画室》，怎么转眼就忘记了？俺的印象还是非常深的，尤其喜欢他的一幅水彩画。

杨林

俺爹跟俺奶奶也类似地“自焚”过。幸兔于劫灰的是一幅康有为的中堂。据俺爸说，他把两根木轴交给来抄家的造反派，谎称纸本已经烧掉了。其实是让俺奶奶偷运回乡下，用多层防水油布包好深埋猪圈中，多年后才得见天日 ...
李小苗 发表于 2012-6-27 13:27

很想看看这幅康有为的字。

杨林

我家里有一幅齐白石的画（不是真迹，不值钱的），1966年6月末被抄家前，家母用一张“领导我们事业的核心力量是中国共产党，指导我们思想的理论基础是马克思列宁主义”把它遮了起来，得以安然无恙。而她年青时的旗袍、 ...
李大兴 发表于 2012-6-27 13:04

怎知不是真迹，有些专家是不可靠的。

李小苗

很想看看这幅康有为的字。
杨林 发表于 2012-6-27 16:42

记得曾拍过照片，俺回家找找。
这字是俺爷爷求来的，后来传给俺爸。俺爸年轻时穷得瑟，随便给人看。浩劫中招人惦记，吃苦头不少。再拨乱反正时，已是十年怕草绳，宝贝都藏着掖着了。12d" />

老爺叔

老爷叔是老糊涂了，前段时间在这里发表过《忆充仁画室》，怎么转眼就忘记了？俺的印象还是非常深的，尤其喜欢他的一幅水彩画。
http://www.yantan.cc/bbs/attachment.php?aid=48685&k=044255b3038f4477ca99bc67b2e0 ...
杨林 发表于 2012-6-27 16:00

老是老了，還沒糊塗，至少我自己還自以為沒糊塗。
以前是發過一文，是回憶我的老師張充仁，發在上海市檔案局的刊物 “檔案春秋” 上，主要不是敘述這幅畫，且該雜誌以文字為主，圖片全是黑白且很小。
我有願望想為此畫，作一個正式發表，大幅彩色。
上海東方早報藝術版表示有興趣，文章也是重寫的，但登出來還是不令人滿意，色彩不正確。
沒辦法了。

老爺叔

我周一在上海办事，一到地头，就在报亭买了《新民晚报》和《东方早报》，以此打发时间，比较舒服。
也仔细读了这篇文章，唏嘘不已。
老独步天下 发表于 2012-6-27 12:46

非常謝謝。

自觉的梦游人

版主该上蓝钻一枚的说。

老爺叔

俺爹跟俺奶奶也类似地“自焚”过。幸兔于劫灰的是一幅康有为的中堂。据俺爸说，他把两根木轴交给来抄家的造反派，谎称纸本已经烧掉了。其实是让俺奶奶偷运回乡下，用多层防水油布包好深埋猪圈中，多年后才得见天日
李小苗 发表于 2012-6-27 13:27

我祖父在二十年代末 “發跡” 之後﹐開始收集故鄉(吳興)人的書畫﹐王蒙﹑吳昌碩﹑董其昌﹑王一亭﹐尤其是趙孟頫的字﹐我知道閣樓上三大箱﹐盡是祖父的寶貝。
1958年我初二時﹐祖父拿出一卷趙孟頫要我臨寫﹐他說﹕趙文敏的字﹐你要好好學學。我貪玩﹐又不知道趙文敏是誰﹐翻了一遍﹐只寫了幾個字。
文革時﹐造反派——有人很反感我寫什麼都要把老毛子揪出來鞭一頓﹐有什麼辦法呢﹖這老東西無處不在——老毛子的造反派來我家﹐翻箱倒篋﹐把三箱文物倒在花園裡燒掉了。
到底有多少﹖我最近編寫我祖父的傳記﹐在他留下的文革交代材料中發現﹐68年有這樣一段﹕“在革命造反派高舉毛澤東思想偉大紅旗的壓力下﹐我才被迫交出了封建主義反動書畫三百多件。”

施国英

我的家族中只有一个党员干部，我的堂兄，他50年代初参军，高级工程师。我祖母在破四旧时，在门上挂“军属”标记，就没人敢进来抄家了。

李小苗

我祖父在二十年代末 “發跡” 之後﹐開始收集故鄉(吳興)人的書畫﹐王蒙﹑吳昌碩﹑董其昌﹑王一亭﹐尤其是趙孟頫的字﹐我知道閣樓上三大箱﹐盡是祖父的寶貝。
1958年我初二時﹐祖父拿出一卷趙孟頫要我臨寫﹐他說 ...

文革時﹐造反派——有人很反感我寫什麼都要把老毛子揪出來鞭一頓﹐有什麼辦法呢﹖這老東西無處不在——老毛子的造反派來我家﹐翻箱倒篋﹐把三箱文物倒在花園裡燒掉了。
到底有多少﹖我最近編寫我祖父的傳記﹐在他留下的文革交代材料中發現﹐68年有這樣一段﹕“在革命造反派高舉毛澤東思想偉大紅旗的壓力下﹐我才被迫交出了封建主義反動書畫三百多件。”

老爺叔 发表于 2012-6-27 19:57

如果不是蒋公运走一大批，各帝国主义又劫走一大批，真不能想像，四千年中华文明还能有多少实物留存？或只能在传说中追忆。

老爺叔

我的家族中只有一个党员干部，我的堂兄，他50年代初参军，高级工程师。我祖母在破四旧时，在门上挂“军属”标记，就没人敢进来抄家了。
施国英 发表于 2012-6-27 20:22

一定有你不了解的其他原因﹐光“軍屬”是不能免于政治災難的。
我一個孃孃51年就離家出走參軍﹐後來嫁給一個高級幹部。
不但我們沒能沾他們的光﹐倒是我這位姑夫﹐說是沒劃清界限﹐文革前就受批評﹐我孃孃也不準入黨。

老西安

唉，老爷子，唉，老爷子，您老的大作和张先生的画，小弟读后唏嘘不已.给您老请安了。
献花献花

杨林

老是老了，還沒糊塗，至少我自己還自以為沒糊塗。
以前是發過一文，是回憶我的老師張充仁，發在上海市檔案局的刊物 “檔案春秋” 上，主要不是敘述這幅畫，且該雜誌以文字為主，圖片全是黑白且很小。
我有願望想為 ...
老爺叔 发表于 2012-6-27 17:12

第一次登楊林的寶地，先向壇主請安。
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说老爷叔糊涂指的是上面这句话，而不是指你这篇文章。老爷叔这篇文章很好，从一个很小的角度揭示爱美会招来杀身之祸的一段历史，这是一段民族耻辱史，并且不是任何任何人强加的，是我们自身制造的。现在看是如此荒唐荒诞，可当年是残酷的现实，这在整个人类历史上都可能是绝无仅有的，以后的人怎么都不会理解，一切美的东西怎么就成了大毒草和洪水猛兽。当年我们整个民族国家都被一种邪恶的思想控制了，集体发起了抽风运动，其实我一直都不认为是老毛一个人的本事，四九年之后得很多事件都是集体犯罪。

杨林

版主该上蓝钻一枚的说。
自觉的梦游人 发表于 2012-6-27 19:00

遍寻抽屉，木找到蓝钻，粉红可以撒？

老爺叔

老爷叔这篇文章很好，从一个很小的角度揭示爱美会招来杀身之祸的一段历史， ...
杨林 发表于 2012-6-28 10:01

您說得對，我老糊塗，老糊塗，向楊長官請罪。
自從老西安這廝侮蔑您渾身長毛、手持磚頭，我對您一直心有餘悸。


您上面這話很經典，在一個醜惡的時代，“美” 是一種罪。
這又扯到樣板戲了，樣板是美嗎？
在一個道德淪喪的社會，美德也是一種罪，這就是今日中華。
我不糊塗吧？

杨林

您說得對，我老糊塗，老糊塗，向楊長官請罪。
自從老西安這廝侮蔑您渾身長毛、手持磚頭，我對您一直心有餘悸。


您上面這話很經典，在一個醜惡的時代，“美” 是一種罪。
這又扯到樣板戲了，樣板是美嗎？
在 ...
老爺叔 发表于 2012-6-28 11:18

老爷叔是一连串运动的受害者，这是毫无疑问的。似乎像老爷叔这样的人受的还是双重毒害，其受害程度尤甚，因为谁敢保证那个时代的人自己身上已清除了文革的戾气。我以前曾说过，我们吃尽了无数思想上的毒韭菜、地沟油，想吐是吐不出来的。我们这好几代人中，真正认识到文革流毒的人其实不占多数，因为更糟糕的现实，使得很多人认为那时也有些好处，加之我们民族几千年的奴性，积毒不是一日可以排除的。
样板戏是一个时代的梦魇，本来一想到就要呕吐的，但这是听觉神经被无数遍单一的声音折磨后的生理反应，不能做美学探讨。网事兄以学术态度研究样板戏，从另一个角度为我们解读历史，解读那个时代艺术是通过什么而存在，毕竟倾注了那么多的人力（不乏真才实学之人）搞成的恶之花也是一个标本，想找别的标本也没有。我想美学在这里是要做中性词对待的，美本身就包含丑，甚至恶，就像罂粟，就像红色。

老爺叔

是啊，很多中國人都喜歡納粹那種極端的陽剛雄壯之美，網絡上有很多納粹軍歌，但這種美，包含了多少人的血淚，所以美這個東西實在也夠深奧。
至於我們本身是否有文革的戾氣，回答絕對是肯定的，這是時代的烙印，難道我們可以指責猶太人對納粹的耿耿於懷嗎？
要消除民族的戾氣，需要徹底肅清歷史的罪惡，必須徹底清算罪惡的根源，這不是對個人報復，雖然有些個人是應該受到懲罰的。
只有在這個前提下，當年集中營裡的幼花才會復活，重新散放清香。
我看過當年納粹集中營內兒童的繪畫，那種淒美、那種向往，是人類真善美的永恆。

施国英

这幅红色经典画于1974年，和主贴提到毛去安源一起拍卖的，以将近800万人民币拍卖成功。画家是我朋友。

　　

　　

ironland

25# 施国英
总觉得这类事情哪里不对劲。

施国英

26# ironland
红色经典现在这么热门，我也不大明白。画家原是黑龙江建设兵团的知青。

闲云

唏嘘．．．那个疯狂的年代，这样的故事，真的很多啊．　我家目前唯一幸存的传家之宝，一个明代的祭红大瓶（是我外曾祖母的陪嫁，景德镇官窑制作的贡品，本来是严禁流入民间的，因为制作时略有微瑕，才被撤下了，外曾祖母的父亲当时在江西为官，所以有幸得到），文革时，红卫兵来抄家，外公迫于无奈，其他的都忍痛处理了，只有这个花瓶，因为是自己母亲的陪嫁纪念，实在不舍得，才冒险留了下来，把背后的景德镇官窑字样刮去，结果红卫兵以为是普通瓶子，没有打烂或抄走，才逃过了一劫．　

杨林

这些油画也算文革的文化遗产吧，这种东西最适合图解简单的思想口号，简单到像“替天行道”和“为人民服务”一样，借此可以杀人放火无所不为，还能玩崇高。迷恋文革的人大有人在，特别是新富新贵们，一方面捞取民主开放的好处，一方面又想用毛的那一套保护他们的既得利益。这些人有他们自己的一套逻辑，他们至今信奉杀你是对的，纠正杀你的错误，更对，更了不起。

老爺叔

他们至今信奉杀你是对的，纠正杀你的错误，更对，更了不起。
杨林 发表于 2012-6-29 09:21

1966-1976年，向毛主席請罪，低頭認罪，罪該萬死。
1980-1989年，感謝黨英明偉大，給我平反但不補償損失。
1989年之後，更加偉大，據說以後還會永遠偉大下去。
我不懂，五千年中華文明，就這麼個德性？就這麼個結局？