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标题: [转帖] 为什么浪漫喜剧那么烂 [打印本页]

作者: showcraft 时间: 2013-2-24 20:46 标题: 为什么浪漫喜剧那么烂

http://article.yeeyan.org/view/224087/349671为什么浪漫喜剧那么烂Daisyyu 2013-02-24 251
简介
为什么浪漫喜剧那么烂？
为什么浪漫喜剧那么烂
从凯瑟琳·赫本到凯瑟琳·海格尔的长期下滑
作者：克里斯托弗·奥尔

哥伦比亚电影公司/埃弗雷特收集
浪漫喜剧落到了艰难的境地。经过了十年实打实的印钞票的时期后，这种类型突然在2012年没有了票房。制片人琳达·奥布斯特，是一个单身的老资格女性（作品《西雅图未眠》，《如何十天失去一个人》），十二月的时候告诉纽约杂志的Vulture 博客，“这是我从事这行30年以来最困难的时期。”二月走过的间隙里，今年情人节的前几个星期里缺少了一个浪漫催发泡沫，无论是德鲁·巴里摩尔或凯特·哈德森或众多詹妮弗中的一个主演的都好。没有《初恋五十次》，没有《点爱成金》，没有《他只是没有那么喜欢你》。那么，到底发生了什么？已经有人提出了一系列的解释，从工作室越来越痴迷于大片，到一代影迷比他们的前辈少幻想。
但是这一系列的解释没有找到重点。合适的问题不是“为什么浪漫喜剧突然不再盈利了？”，而是为什么它们惨淡了几十年？事实上，2009年凯瑟琳·海格尔借助《丑陋的真相》赚了一大笔钱，但仍没办法改变这一残酷的事实。我不是天生觉得电影没落，但是的确，类型经典已经存在了多年，从苦乐参半的《安妮·霍尔》，到乐观期的《当哈利碰上莎莉和漂亮的女人》，到邋遢的复活期的贾德·阿帕图。当某人回想到由特雷西和赫伯恩和格兰特和其他的赫本（不好意思，奥黛丽——你也是独一无二的）生产的作品时，就很难不沮丧。
几年前，《纽约时报》的A. O.斯科特解释了我们只需看看刚才提到的和其他类似的名字的原因：从凯瑟琳·赫本到凯瑟琳·海格尔的下坡太陡峭了，而且“仅存的几个展示出浪漫喜剧需要的无畏和魅力的明星，往往忙于其他的事情。”
这确实是真的，但这又引出了一个问题，为什么今天真正的明星（尊重凯特·哈德森和马修·麦康纳）不再费心花时间拍浪漫喜剧。例如，威尔·史密斯，在《全民情敌》中展示了惊人的排骨——但是脚趾除外，他避开了水。最符合这一代的乔治·克鲁尼模仿了他在加里·格兰特的职业，几乎在每一方面保留他深刻的沉默寡言，并且让这一特点成为一个图标，发掘出一个类型。
不，现在有很多的工作，而不是明星或工作室的奇特。那不仅仅是他们，也是我们。
浪漫喜剧的最基本的义务，就是其中必须有一个阻碍萌发爱恋的情侣花烛之喜的障碍，必须要他们克服。简言之，这样的障碍越来越难获得了。而这些障碍曾经遍地都是：父母反对，社会阶层差异，对另一个人的承诺。但是社会花了几十年忙于连根拔起真心相爱的婚姻的任何障碍。爱情越来越是假定为——好莱坞大多数是这样的——超越阶级、职业、信仰、年龄、种族、性别还有有时是婚姻状况。
例如，当西德尼·波拉克做了一个灾难性的决定，要修改比尔·怀德的1995年经典《龙凤配》，翻拍的一个缺陷就是现代化了贫穷和富裕浪漫喜剧的过时困境。像塞缪尔·泰勒，他写了原创的百老汇戏剧并合作了王尔德的剧本，在那时候告诉《纽约客》，“如果他们真想让剧有趣的话，他们真的要找一个很好的黑人女演员扮演‘塞布丽娜’”。十八年后，当然，这还不够了。她必须要是一个妈妈。
可能最明显的被抛在一旁的社会约束也可能是最重要的：关于婚前性行为的禁忌。曾有一段时间，（含蓄的）性交是浪漫喜剧的终结点，但是现在，可能只是开始的前提。2005年的电影《相见恨早》里——枯燥无味地偷窃了《当哈利碰上了莎莉》，阿曼达·皮特和艾什顿·库彻尔可爱地相遇了，在彼此没有说一句话之前他们在飞机场的厕所做爱了。一部电影的“快乐结局”在一开始就发生了，那这部电影该往哪走？
严肃地浪漫实现的障碍还是能找到的——疾病、战争、受伤和坐牢——但是他们往往有一种倾向就是：严肃。毕竟，一个可能被炸弹撕开的爱情故事里，不可能有太多的欢笑。这也许并非巧合，浪漫情节（例如去年的《爱重来》和最近的流行的尼古拉斯·斯帕克斯改编）多次复用仍很好，即使他们的浪漫同科已经摇摇欲坠。
所以新的复杂元素必须发明出来，并测试，然后，常常，它们自己会退去。（有个想法是，地理差异成为了真爱重要挑战，这似乎可以回溯到1993年的《西雅图未眠》。在互联网时代，这并不造成笑料。）设定也变得越来越难懂：她是一个妓女。他是一个跟踪狂。她已经昏迷了。他能心灵感应。她是一个美人鱼。他是僵尸。她怀孕了。他是一个总统。
如果出现最坏的情况——经常这样——曾有适应性的撤退，一方是紧张焦躁的，另一方无拘无束（如果是一个女人）或者是一个懒汉（如果一个男人），需要两个人同时工作，来分别放松和驯化。
幸运地，电影业还有不少例外，很多例子中的浪漫化学作用的试验，能从操纵大千世界中常见的意象获益。有一个例子，两部2012年最好的浪漫喜剧很大程度上成功了，因为他们没有按浪漫喜剧的框架来。大卫·O·拉塞尔的《乌云背后的幸福线》有一个浪漫喜剧的结构，但是更黑暗和古怪，前提是曾经的小说和逼真的生活：两个人受精神病困扰。或更甚者是韦斯·安德森的《月亮升起的王国》，里面的阻碍是对父母反对情节进行讽刺性的更新：年轻的塞姆和苏西不能一起私奔，并且结婚，是因为他们12岁。（这是一个障碍，顺带说一句，并不是不可逾越的。）
有人认为，过去十年盈利容易是浪漫喜剧最糟糕的事情——这引用了过期的说法和同样荒谬的自负——而且几个荒年可能把这种类型做好。毕竟，75年前这个情人节，霍华德·霍克斯导演的喜剧杰作《宝贝快长大》在剧院上映了，而且红炸了。

浪漫喜剧的社会简史
怪诞年代

1930年代中期到1940年代早期：增强的审查讽刺性地带来了两性之间口头攻击的全盛期的效果。

主要电影：《一夜风流》、《春闺风月》、《宝贝快长大》、《女友礼拜五》、《街角的商店》、《费城故事》、《淑女伊芙》。
战后萎靡
1940年代早期到1950年代早期：在二战期间和后，这种题材消沉，性别角色的紧张变得越来越明显。
电影：《而立之年的女人》、《柏林艳史》、《吃错药》、，亚当的肋骨》、《订婚趣事》。
性与婚姻
1950年代早期到1960年代中期：冲突的性别目标变得更鲜明和讽刺。男人想要没有约束的性，女人要结婚。

主要电影：《绅士爱美人》、《如何嫁给百万富翁》、《七年之痒》、《热情似火》、《枕边细语》、《公寓春光》、《蒂凡尼的早餐》、《春泪溅花红》。
苦乐参半的从头做起
1960年代中期到1980年代中期：融入了反主流文化，这个类型更直率地展示性，但是在快乐结果中信仰在消退。
主要电影：《毕业生》、《哈奥德和莫得》、《心碎度蜜月》、《洗发水》、《安妮·霍尔》、《再见女郎》、《曼哈顿》、《汉娜姊妹》。
浪漫复燃
1980年代中期和2000年代早期：《当哈利遇上莎莉》重写了《安妮·霍尔》一个快乐结局，《风月俏佳人》恢复了爱可以战胜一切的信条。

主要电影：《月色撩人》、《当哈利遇上莎莉》、《情到深处》、《风月俏佳人》、西雅图未眠》、《甜心先生》、《莎翁情史》。
盈利低迷
00年代早期到现在：浪漫乐观主义让位给了叙事懒惰。
主要电影：《曼哈顿女佣》、《点爱成金》、《假结婚》、《丑陋的真相》、《情人节》。

克里斯托弗·奥尔是《大西洋周刊》的高级编辑，也是大西洋周刊网的重要影评人。

作者: ironland 时间: 2013-2-24 23:19

暮光系列不是浪漫喜剧？

作者: 水笺 时间: 2013-2-24 23:22

暮光系列不是浪漫喜剧？
ironland 发表于 2013-2-24 23:19

我看是恐怖片~

作者: 水笺 时间: 2013-2-24 23:23

还有我不觉得周星驰的片子是喜剧片。

作者: 老程 时间: 2013-2-25 09:30

本帖最后由老程于 2013-2-25 09:31 编辑

浪漫玩的就是烂

作者: ironland 时间: 2013-2-25 14:07

本帖最后由 ironland 于 2013-2-25 14:12 编辑

3# 水笺
恐怖片才没那么恶搞呢，弄得吸血鬼像浑身装了LED灯似的。木瓜大电影（又名：暮光够了没）挺赞的，狼人变身后是个吉娃娃。演员也比面瘫女和五方牛肉包好看。

主帖文里提到一些现实生活的变化，让浪漫电影的情节设定也不得不变化，这挺有趣的。就像因为图像传播的广泛，现在讲故事。就不需要向读者细细描述埃菲尔铁塔长什么样，只要提一下就好。反正读者没亲眼看过也看过很多照片了。

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