这一倾向首先体现在文学创作上。一些作家、写手搞起了“活页体小说”、“辞典体小说”、“游戏体小说”等技术性极强的文本实验，体现了作家在文本创新上对技术的追求。而游戏体文学的兴盛是当下不争的现实，大量的游戏文学网站上，游戏文学写手用游戏特有的玩乐方式，来制作技术性极强的电子游戏文学脚本。其次，在影视技术的影响下，许多作家的文学创作中有意或无意地体现出图像化、镜头化的行文技巧，这也是文学创作技术化的表征。再次，受网络技术的影响，多媒体的超文本成为文坛风景。超文本是计算机技术应用的产物，它以计算机所储存的大量数据为基础，使原先纸面文学的线性文本变成了网络上四通八达的非线性文本，读者可以在任何一个章节、段落上停下来，通过鼠标的点击进入另一重文本，然后再点击、进入又一重文本，这个过程甚至是无穷无尽的，文本链接着文本，文本链接着视频、动画、图片和声音等多媒体素材。而且，读者还可在阅读过程中随时进行复制、剪切、粘贴等操作，还可随时加入自己的评点文字，表情图像，还可以推翻原文本的主题，篡改其情节，重塑其人物，甚至重写原文。于是，单一的线性文本变成了无限延伸、扩展的超级文本、立体文本、多媒体文本。技术含量极高的文学超文本使罗兰·巴尔特（Roland Barthes）设想过的“可写文本”终于变成了现实。

另外，随着影视世界和网络虚拟世界的崛起，作家体验生活的方式也呈现出技术化的倾向。在影视和网络等强势传媒出现以前，作家体验生活的第一渠道是在现实生活中亲自实践，进行直接体验；第二渠道是通过书籍报刊阅读相关内容进行间接体验。但影视传媒出现以后，世界各地的风景、民俗、社会概况通过影视呈现于作家的面前，作家足不出户就看到了世界的万千景象，不用亲自游览就看尽了世界的大好河山，不用生活实践和文本阅读就知晓了世界风情。这样，作家对现实生活的直接体验让位于影视观赏式的间接体验，读文体验让位于读图体验。而网络传媒的崛起，更是使整个地球变成一个小小的村落，作家面对一个显示终端就能知晓一切，公开的和隐秘的，政治的和娱乐的，正义的和邪恶的，从南疆到北国，从中国到美国，从文坛到体坛，从正在发生的新闻到相隔千年万年的旧闻，作家能够借助网络获取一切信息。在这样的传媒技术语境之下，作家需要亲自体验生活的古老传统近乎土崩瓦解。