彼亦一是非

我请教一下，据说《南征北战》是第一部以共军高级将领为原型拍摄的电影（好像是陈毅），江青为啥没把它禁掉？

kemingqian

好像《多瑙河之波》里有一个女演员在船里穿白色比基尼的镜头，感觉所有观众的眼睛都睁大了。网上只找到这张。

老木匠

我请教一下，据说《南征北战》是第一部以共军高级将领为原型拍摄的电影（好像是陈毅），江青为啥没把它禁掉？
彼亦一是非 发表于 2009-12-14 01:17

在军内文艺座谈会上，江说这个片子是她参与的。

片中的最大的共军领导才是师长（陈戈饰），算不上以高级将领为原型

老木匠

70年代译制片还有一些越南的片子，大多是打仗的，所以有“越南电影，飞机大炮”的说法。

印象比较深刻的是“回故乡之路”，描写北越军队在热带雨林里开出道路，使坦克得以长驱直入。

天边外

读后感觉，楼主有点心急了，这个话题本来很有趣，如果个人气质加上去，就会成为电影与个人心灵成长史之类的东西，可惜，楼主做成了夹生饭味道。人的一生中很难写出一篇好文章，这本是楼主的机会，错过了。

李大兴

露大腿的《天鹅湖》出现在《列宁在一九一八》，七十年代初我在东四隆福寺影院看，因个子小，把棉猴垫在座位上伸着脖子才看得见。看到天鹅们时，后面有人嘟哝，“怎么放这个呀？”我应声答道：“看的就是这个”。

嗜睡如归

真是太棒了!!我明天慢慢来读。

我记得的老电影，印象最深刻的是《冰山上的来客》。

水笺

露大腿的《天鹅湖》出现在《列宁在一九一八》，七十年代初我在东四隆福寺影院看，因个子小，把棉猴垫在座位上伸着脖子才看得见。看到天鹅们时，后面有人嘟哝，“怎么放这个呀？”我应声答道：“看的就是这个”。
李大兴 发表于 2009-12-14 14:54

水笺

俺最记得“平安无事！”这一台词~

水笺

那个年月，我觉得最好看的电影是《多瑙河之波》，英雄，美女，小丑，蓝天碧水，救险，喇叭裤，甜麦圈，爱情。。。我想要看的一切都有，但我不记得其中任何一个人物名字，也不记得是哪年看的。

数帆老人

　　16，十七年电影的归来（2）
　　
　　2，历史片
　　
　　《甲午风云》，中国历史片的翘楚，如果列出十七年电影排行榜，《甲午风云》理应在10佳里占据一个位置。这部电影也可以看作是邓世昌的传记片，李默然因此片一举成名，“我大清帝国……”，英雄气概，震撼人心，不愧为帝国栋梁，可帝国的主人们并不稀罕这些栋梁。甲午惨败的遗响一直延续到了今天，看看台湾那些鲜廉寡耻的绿色人物就知道什么叫一朝误国百年恨。
　　
　　《桃花扇》，中规中矩，编导者大概无从体会明末那些士林人物和青楼进步女子的心境，没有拍出他们面对天下倾覆的极度悲怆感。明清交替是史上少见的大题材，如用心拍肯定能拍出杰作，《桃花扇》已经提供了绝佳的母本，期望电影界的有识之士能重拍《桃花扇》，演绎出顾炎武所谓“亡天下”的痛楚。
　　
　　3，革命历史片：
　　
　　反映我党我军的艰苦奋斗历程是十七年电影的主要题材，因作品很多，暂且分为革命历史片和革命战争片两类。
　　
　　《大浪淘沙》，文革前夕才摄制完成，貌似没来得及上映就赶上文革了，所以没听说过有这样一部电影，拍得大气磅礴，有史诗的格调，看后颇感激动。影片把大革命时期的氛围渲染得很到位，结拜的四兄弟，两个革命者，一个跑跑者，一个反革命者，符合比例原则，划分得恰到好处。于洋饰演革命者靳恭绶（记得这个名字，是因为当时觉得这个名字太怪了），还是那样强大的气场，珠影的二线演员们完全无法抗衡。
　　
　　《风暴》，二七大罢工的故事，金山自导自演，饰演大律师施洋，让观众见识了什么才叫真正的大明星，那气场才叫强悍，晚辈于洋也不免相形见绌。我记得只看过这一部金山的电影，这位传奇大明星没有留下更多的电影作品，相当遗憾。
　　
　　《永不消逝的电波》，孙道临的代表作，把一个坚贞的地下工作者演活了。孙道临善演知识分子背景的角色，不用多余的语调、表情和肢体动作就能表现出角色的精神气质，这种表演难度更大，孙道临胜任有余，与同时期的其他名演员有明显的区隔。
　　
　　《红色娘子军》、《柳堡的故事》，这两部电影捧红了祝希娟和陶玉玲。祝希娟只凭《红色娘子军》这一部作品即登上了“22大明星”宝座，甩下了许多成就非凡的老演员，堪称奇迹。在祝希娟面前，王心刚不出彩，陈强仅勉强扎住阵脚，一个刚出道的新人有如此成就，确实让人刮目相看。不过在我看来，陶玉玲更符合中国观众的审美观，《柳堡的故事》留在观众记忆里的除了歌曲《九九艳阳天》，还有陶玉玲的笑容。
　　
　　《青春之歌》、《红旗谱》、《暴风骤雨》、《野火春风斗古城》、《烈火中永生》、《林海雪原》，这几部电影都是由当红的长篇小说改编的，一般而言，改编小说比较容易操作，但成功系数很低，观众总会拿电影和原著比较，挑三拣四，很难讨好。这几部电影也不例外，与原著相比并不出彩，全靠一班明星演员支撑――《青春之歌》里的谢芳、于洋、于是之、秦怡、赵子岳、葛存壮，《红旗谱》里的崔嵬、赵联、葛存壮、安震江、赵子岳，《暴风骤雨》里的于洋、高保成、赵子岳、安震江、葛存壮，《烈火中永生》里的赵丹、于蓝、项堃，《野火春风斗古城》里的王晓棠、王心刚、王润身，《林海雪原》里的张勇手、王润身，几乎是同一班人，这些明星的出色发挥才让这几部改编电影在观众记忆中有一席之地。在这几部中，我比较喜欢《红旗谱》和《野火春风斗古城》，《红旗谱》里的几个反派演绝了，《野火春风斗古城》则让我想起《金姬和银姬的命运》，论气质，他们的金姬银姬可比王晓棠的金环银环差得太远了。
　　
　　（待续）

数帆老人

数帆大概没有仔细看过这部电影。

这是一部经典片。黑白时代的好片子。剧情具备了惊险、悬念、三角恋爱、战争等等情节。明显是好莱坞模式，但，模仿得很成功。

男女演员都非常漂亮。

那个姑娘是船长的新娘子，是个孤女。新婚之夜，船长被紧急命令驾驳船送军火。地下党派了军官托马中尉伪装水手上船准备劫持军火。在狭小的驳船空间演绎出一些三角恋爱。
－－
木匠兄的记忆力令我叹服，连春苗的镜头细节都记得，了不得。

将近40年没再看，《多瑙河之波》的细节确实记不清楚了，我的电脑里有一套罗马尼亚电影，只是没时间细看。

经常看到关于《多瑙河之波》的传说，我们当初看的时候没觉得异常，也没人管闲事。

《达吉亚人》好像是72或者73年译制的，一直压到78年才上映，我那个时候忙于学习，没看这部。

数帆老人

读后感觉，楼主有点心急了，这个话题本来很有趣，如果个人气质加上去，就会成为电影与个人心灵成长史之类的东西，可惜，楼主做成了夹生饭味道。人的一生中很难写出一篇好文章，这本是楼主的机会，错过了。
天边外 发表于 2009-12-14 13:41

谢谢您的意见。我经常跟一些年轻的朋友聊起电影，他们对文革时期和文革前的老电影全无概念，80年代的电影也很陌生，为了给他们做个指引，我就开始写这个提纲式的东西。您说的个人心灵成长史，我也想过，一方面我的精神境界比较苍白，另一方面如果写这些肯定会遇到禁忌，我不会说过头或者违心的话，所以还是这种东拉西扯的方式好一些。请继续批评指正。谢谢。

李大兴

数帆兄文章写得十分好，不必介意任何不靠谱的“批评”。

何萍

读后感觉，楼主有点心急了，这个话题本来很有趣，如果个人气质加上去，就会成为电影与个人心灵成长史之类的东西，可惜，楼主做成了夹生饭味道。人的一生中很难写出一篇好文章，这本是楼主的机会，错过了。
天边外 发表于 2009-12-14 13:41

天边外几乎对所有的帖子都是持批评的态度，实在太牛了！

周泽雄

是，希望数帆兄不必介意天边外的批评。在我这个遭受天边外无数次批评的倒霉者看来，高高在上地批评别人，乃是这位网友一种近乎吸毒的爱好。并非别人的文字活该受到他的奚落，而是他脆弱的自尊需要借助奋不顾身的批评，来觅得生机。我相信，假如康德和曹雪芹来论坛发帖，这位天外边依旧会扭着身子、阴着嗓子，上去点拨指点的。——这是命。
我觉得，一个人若非自卑到极点，断然不会如此热衷于指点江山。

李大兴

我印象里，文革时期第一批故事片是四部，《火红的年代》、《艳阳天》、《青松岭》、《战洪图》

嗜睡如归

看到了21楼，做个记号。

呵呵，我对现在的北朝鲜没什么好感，我觉得现在的它就是六、七十年代的中国。


金正日导演的？我也表示怀疑。

宇航

我觉得应该谈谈那些老年员，我个人你知道赵丹，王晓棠，王兴刚之类的期待中！

宇航

个人推荐电子书 我们的怀旧丛书
《我们的六十年代》《我们的七十年代》《我们的五十年代》

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楼主期待完成

童志刚

70年代译制片还有一些越南的片子，大多是打仗的，所以有“越南电影，飞机大炮”的说法。

印象比较深刻的是“回故乡之路”，描写北越军队在热带雨林里开出道路，使坦克得以长驱直入。
老木匠 发表于 2009-12-14 13:03

《回故乡之路》我记得。好象有这么个情节：丛林中，年轻的战士空闲的时候用一块木头给女朋友做梳子，故乡渐近，梳子逐渐成型，在那个年代传递着少见的温馨。

老木匠

《回故乡之路》我记得。好象有这么个情节：丛林中，年轻的战士空闲的时候用一块木头给女朋友做梳子，故乡渐近，梳子逐渐成型，在那个年代传递着少见的温馨。
童志刚 发表于 2009-12-15 20:18

老童记性好的。

我印象深刻的原因是，原来游击战是打不跑美国人的，还是要靠坦克大炮

数帆老人

　　17，十七年电影的归来（3）
　　
　　4，革命战争片
　　
　　我军从南昌起义到上甘岭的战斗史和胜利史是电影取之不尽的题材，文革前推出的革命战争片总有几十部之多，这些影片是新中国前30年几代青少年的最爱，满足了他们的战争梦想，培养了他们的战略战术素养和游击队精神，后30年的少壮派军人几乎都是在战争片的潜移默化中成长起来的，今日商场人士的纵横捭阖也时见银幕上“狡猾共军”的影子。
　　
　　在我后来补看的文革前战争片中，下面几部印象较深：
　　
　　红军时期的《万水千山》、《金沙江畔》，《万水千山》原是知名话剧，描写红军长征的正剧，影响很大，改编电影后由总政话剧团原班人马出演，主演是民国时期鼎鼎大名的明星蓝马，解放后，蓝马加入解放军，致力于话剧工作，很少在银幕上露面，在《万水千山》中可以一窥这位巨星的风采。《金沙江畔》的剧本很好，故事和人物安排得有创意，情节紧凑，演员也不错，我现在还记得曹雷饰演的珠玛见到红军时的凌厉眼神。
　　
　　抗战时期的《狼牙山五壮士》、《平原游击队》、《三进山城》、《东进序曲》，以《平原游击队》最佳，简直成了游击战的教科书，经典台词也数不胜数，方化的精彩表演前无古人后无来者。其他几部平平，我在70年代前期就久仰《三进山城》的大名，看完觉得名不副实，远不如《平原游击队》精彩。《东进序曲》是彩色片，很有气势，几个反角表现不俗。
　　
　　解放战争时期的《渡江侦察记》、《智取华山》、《战上海》、《兵临城下》、《停战以后》、《英雄虎胆》，解放战争时期的影片还是《南征北战》最佳，《渡江侦察记》次之，《英雄虎胆》最为特别。陈述在《渡江侦察记》中的情报处长是他演艺生涯最经典的人物，王晓棠的阿兰演出了银幕上极其少见的女人味，而且是女特务的女人味，魅力难以阻挡。在那个年代居然有这样另类的形象出现，有点不可思议。《英雄虎胆》里有不少资产阶级反动派腐朽生活的段落，让人很感兴趣，而于洋和王晓棠飙戏，我认为，王晓棠完胜。
　　
　　抗美援朝时期的《上甘岭》，因为出了不朽歌曲《我的祖国》而大名鼎鼎，看后感觉不如《英雄儿女》精致，令人回味的余地不多。1970年纪念抗美援朝20周年的时候，复映的电影中独缺《上甘岭》，或许是因为打上甘岭的15军属于二野刘邓部队？
　　
　　5，旧社会剧情片：
　　
　　《祝福》、《林家铺子》、《龙须沟》，这三部都很出色，比红色经典改编的那几部要好得多，一是鲁迅、茅盾、老舍的原著足够杰出；二是原著的篇幅都不长，容量也不大，编导演都有发挥的空间；三是担纲演出的白杨、谢添、于是之都是从旧社会过来的，演绎旧社会的人物驾轻就熟，本人的功力又高，当然会为影片增色，比较而言，在红色经典小说改编片中担纲的几位年轻演员要逊色许多。
　　
　　《舞台姐妹》、《早春二月》，这两部谢芳主演的著名毒草如雷贯耳，比较而言，谢芳在文革前的三部名作中的表现，以《舞台姐妹》为佳，在谢晋的指导下基本站住了，《青春之歌》和《早春二月》逊色一些，《青春之歌》里的林道静名气太大，演员的压力自然大，观众心目中都有一个林道静的形象，谢芳的形象和表演很难让所有人都满意。《早春二月》则是感觉不对，20年代小知识分子的心态和外在举止一定要过来人方能把握，新时代成长起来的谢芳稍感吃力。
　　

心中有刀

谢芳好像还扮演过李清照，不过身材稍微胖了点，不够秀气。

老程

文革期间电影：
中国的新闻简报、越南的飞机大炮、朝鲜的哭哭笑笑、罗马尼亚的搂搂抱抱、阿尔巴尼亚的莫名其妙（其实人家那电影里开化镜头很多，咱给人删得太多以至于情节都断了）。
大家可别忘了西哈努克，他流亡北京后无事可做，周恩来总理安排他去各地访问。每去一地后必有一集《西哈努克亲王访问某某省市》的专题电影，片子里有各地名胜和歌舞表演（好多省的文艺团体都是为了排演招待他的演出而恢复的）。电影几乎场场满座，努克和夫人成了那一时期中国电影的男女主角，西哈莫妮王妃绝对是超级大美女，至今还没有任何一个亚洲国家的女明星比得上她。片子里的第二男主角宾奴亲王差点意思，那脑袋晃个不停不说嘴里还总像是嚼着花生米似的。我有一回在公共汽车上听老百姓议论：努克他们买花生肯定不要票。

数帆老人

　　18，十七年电影的归来（4）
　　
　　《乌鸦与麻雀》、《七十二家房客》、《抓壮丁》，这三部喜剧片都是不折不扣的杰作，尤其是《乌鸦与麻雀》，杰作中的杰作，无与伦比。《乌鸦与麻雀》的编剧陈白尘，导演郑君里，主演赵丹、孙道临、上官云珠、吴茵、黄宗英、李天际、魏鹤龄，都是一时之选，民国电影界的顶极菁英最后玩了一把，合力在新旧时代交替的时候制作了一部划时代的电影，人物、场景、对白都精雕细刻，达到了最佳戏剧效果。这几位超级大腕配合默契，每个人都有精彩演出，小广播发梦轧金子一场戏堪称赵丹生涯最经典的片断。如果把《乌鸦与麻雀》列入新中国电影史，排行榜第一名非它莫属。
　　
　　《七十二家房客》原是一出热闹的上海滑稽戏，剧情与《乌鸦与麻雀》相似，在上海影响极大。1963年，珠影把它搬上银幕（居然是珠影，而不是上影，奇怪的紧），并把故事发生地搬到广州，对白用普通话，这出戏本可以拍成一部更有地方特色的方言喜剧，上海话也好，广东话也好，都可为影片增色，用普通话反而不伦不类。好在原著剧本非常厚实，导演用心，一班不出名的演员卖力演出，硬是用普通话把一出上海戏演成了具有南国风味的广东戏。其中两位粤剧名伶的表演精彩绝伦――文觉非饰演的炳根，谭玉真饰演的八姑，风生水起，活灵活现，他们两位以及片中其他岭南演员们的表现告诉影坛的那些主流明星，别太得意，高人就在身后，多的是。
　　
　　在十七年出品的喜剧电影中，《抓壮丁》在观众中享有盛誉，当年我问过好几位比我年长的影迷，喜欢哪些文革前的电影，《抓壮丁》是提及率最高的，后来一看果然名不虚传，把我这个熟悉四川话的川人后裔看得乐不可支，或者说听得乐不可支。《抓壮丁》的剧本从延安时期就开始打磨，拍电影的时候已臻于完美，加上地道的四川方言，把四川人的幽默性格和四川话的诙谐趣味展现得淋漓尽致，虽说个别演员的表情略显夸张，但因为是讽刺喜剧，倒也无伤大雅。饰演王保长的陈戈塑造了一个经典角色，与《南征北战》中的首长相映成趣，绝对可以载入电影史册。
　　
　　6，新社会剧情片
　　
　　描写新社会人民幸福生活的剧情片是文革前电影的主力部队，除了悲剧外，涉及了各种片型，各行各业，各式各样的人物，其中以农村题材和青年题材较为出色，出了不少著名影片。
　　
　　《天山的红花》，第一批解禁的文革前电影，看电影时的兴奋心情至今记忆犹新。这部电影的开头很别致，壮观的草原风光，女主角阿依古丽的大特写镜头，用鲜花选举队长以及选后群众欢呼的场面都让人耳目一新，可惜，剧情很快进入熟悉的阶级斗争轨道，未免让人扫兴。
　　
　　《李双双》，张瑞芳的独角戏，在张瑞芳的演艺生涯中，如此光彩照人、戏份集中的人物很少见，其他合作的演员，包括仲星火在内，都在张瑞芳的光芒下黯然失色。《李双双》的原著小说是歌颂公社大食堂的，作者李准把电影改成以记工分为主线，关于记工分，我在农村的时候，亲眼看见乡亲们是怎样出工不出力，无精打采懒洋洋，侍侯自留地则是完全不同的劳动状态，与《李双双》里的农村景象完全不同。
　　
　　《五朵金花》，知名度极大，主要是冒出一位大明星，来自云南的歌舞演员杨丽坤饰演副社长金花一举成名，征服了观众，成为女神似的人物。杨丽坤后来又主演了歌舞片《阿诗玛》，一生虽然只演了两部电影，在观众心目中的崇高地位却不可动摇。《五朵金花》的剧情有点瞎扯，不过把云南风光拍得很美，雷振邦的音乐也很出色。

老木匠

《乌鸦与麻雀》确实是最好的电影！有真正的上海味道。

LS640604

《抓壮丁》是提及率最高的，后来一看果然名不虚传，把我这个熟悉四川话的川人后裔看得乐不可支，或者说听得乐不可支。
==================
经典台词是：现在而今眼目下。

嗜睡如归

看完了，期待继续：)

这么多影片，就《五朵金花》我比较熟悉。

宇航

秦怡

谢芳

言慧珠

张瑞芳和孙道临，哪个电影呢