|
 
- UID
- 14469
- 帖子
- 5719
- 精华
- 21
- 性别
- 男
- 注册时间
- 2009-12-27
访问个人博客
|
77楼
发表于 2010-3-29 22:01
| 只看该作者
本帖最后由 杨林 于 2010-3-30 15:51 编辑
（主贴续四）
应该说说八大的书法了。书画同源在吾国是个众口一辞的说法，至今也没有谁能找出反对的根据。同源而又异流，这是事实和现象的存在，不能无视，否则会显得无知没文化。然而，同源的归结不难找到证据，异流的发展变化却漫长复杂，结果异样多彩，研究起来就不那么容易。知难而退、避重就轻也自是我们悠久学风之一种，躲躲闪闪凌波微步式的，不知算不算良好传统美德，反正我乐得拥护追随。但碰到八大的书法，却容不得回避同源和异流这一中国书画的终极命题，他不问而追，作而不述，时时从其单薄的躯体之中发出一股神奇怪异之力，并不断注入腕底，从而使书法的一道西江支流最后峰回路转百折千回，凌空划出一抹彩虹，并一直高悬在书法历史的天幕上，直到今天。
到了八大这里，书画之间的骨肉一体相互生发依附达到了一个此前人们从没想象过的地步。书画由同源到异流，多年的落地生根开花结果蔓延曲折之后，又重新形成一个令人不可思议的合流，一个崭新意义上的二重奏。诗、书、画、印在空间意义上的完美结合，以及它们之间意义指向的荒诞离奇晦涩超智越理，同时诞生在八大山人手中，甚至至今也无人超越。仅凭他的一己之力，就建立了文人画的历史新高度、新境界。
从目前传世八大最早作品看，有一本三十四岁所作书画册，书法绘画都处在时风笼罩之下。绘画一眼就可以看到晚明陈淳、徐渭的明显影响。书法则是唐楷、汉隶、明代流行的行草书体，董其昌的行草书笔意也初露端倪。非常遗憾，这个时候还一点都看不到这是个即将横空出世的天才巨星。水平顶多是个学什么都有模有样、惟妙惟肖的学院派优等生，国美央美的书法本科生那种。王羲之、王献之父子在这个岁数基本已经全部完成了他们在书法史上灿烂辉煌的历史使命。
在唐代以前，也就是中国书法各种书体全面高度成熟，形成规范楷模的不同阶段，有一个非常奇怪的现象，那就是，每一种书体的出现虽有沿革的脉络可循，但从诞生到高度成熟的过程却异常短暂。甲骨、金文、小篆、隶书、章草、今草、楷书、行书，虽有时间上的递进关系，但是几乎都看不清过渡期，隶书并不是汉代才出现的，行书和楷书是同时出现的，章草是直接从隶书中演化出来的，接着就向今草演化。真正意义上的规范楷书直到唐代才固定在虞、褚、欧、柳、颜等人身上，但其艺术水平并不在魏晋以上。所以今天如果有人煞有介事地言称学书要像学步一样，先楷、再行、再草，你完全可以告诉他玩儿扯淡去吧。
王羲之、王献之在书法史上就像篮球史上的乔丹一样，创造并结束了篮球最辉煌的历史篇章。以后有各种不同的篮球天才，单项、几项能力超出乔丹的也大有人在，也眼花缭乱很好看，但是都无法与乔丹相比。等等，我这样说话不给下面的作文留出路了，要叫八大完蛋吗？NO。
八大山人是NBA的詹姆斯，应该是后书法时代才应该出现的人。就像詹姆斯在NBA一样，他的出现像一个未来战士，篮球场上的橄榄球运动员，篮球场必须扩大，篮筐必须加高，才可以更好显示他的才能，他根本不屑于参加扣篮大赛，那是正常普通人的游戏。八大的书法也是这样，他成熟之后的如椽之笔，就像吕布手中的一条大枪，一路挑落几千年形形色色的吓人面具，有直捣黄龙之势。最不可思议的是，他的一招一式从来都是在严格的规范之内，步步踏的都是天罡北斗，一派大内家太极风范，无处不通汇圆融，造险化险，游刃有余。就象乔丹的进攻防守，刚猛如满弓放箭，柔韧如游龙戏水，人家就没有一次被六次犯规罚到场下。八大的书法几乎也是一次犯规都不带的。胡乱比喻，将就，将就。
二王书风的突然出现，前面的书法史铺垫明显不足，简直难以解释他们对魏晋书风的很快完善和短时间的奇迹超越。八大同样如此，在书法修习的漫长过程中，一开始他真的就像一个根红苗正的绝世武学奇材一样，在正统的教学方法指导下一刻都不间断地训练着内力，所不同的是他没什么书林秘笈，这种东西以前有过，训练笔法用的，据说到唐代以后就失传了。因此八大足足用了差不多六十年的时间研究前代的各种书体、技法，同时也像球迷、歌迷一样，长时间甘当模仿秀。技术上他曾经借鉴过周代佚名高手的石鼓文，这个东西唐代的韩愈见过，根本不知道写的什么，但还是写了一首很长的《石鼓歌》说这几个大石滚子非常珍贵，却被扔到荒郊野外没人理，由物及人很伤感自恋。直到晚清民国时才有人真正重视，当然也很可能是受八大启发，吴昌硕靠它吃了一辈子。另外的篆隶行草十八般武艺就不说了，八大是样样精通，全能运动健将。
做模仿秀的八大也绝非一般超男超女级别，乃是以假乱真毫不含糊的登堂入室深闺探秘。董其昌、黄庭坚、米芾是他长期的偶像崇拜。这里顺便说明，八大用工最深的是董其昌书法，同时还有山水画，董玄宰先生是晚明书坛画坛的不二盟主，到了清朝也是人不在魂不散，一直笼罩到“五四”时才被陈独秀通过革他的徒孙四王吴、恽的命间接打倒，后来还被本朝扣上不良劣绅的帽子，几十年没人理。但在清朝他仍然是真正的大宗伯，连康熙小玄子都是他的超级粉丝，学他的书法就象现在高中毕业考北大清华，不说最好，而是一个能力的考验。那会这是一个雅的标准，谁也不希望掉到俗堆人群里不是，不学董其昌就等于现在扎到刘老根大舞台唱二人转一样，你不要再想混进燕谈高层了。八大书法最后彻底摆脱了董其昌的影子，很不容易。有人说是因为小玄子喜欢，八大就不喜欢了，是没道理的。且不说八大已写了几十年董玄宰，不可能到了六十多岁才觉悟。就是看他的山水画，也可以直接否定这一荒唐推断，因为直到晚年八大的山水画也没彻底摆脱董盟主的影响。不说这个了，通过这事我们只要知道董其昌有多么厉害就可以了。八大的书法能从董其昌的体系中破网而出，本身的不可思议，称得上石破天惊。
（明天上图片） |
|
发表于 2010-3-26 16:37
| 
发表于 2010-3-29 22:57
| 