ironland

他不想艺术的事，是缪斯主动到了他笔下。
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嗨，这可是叫人丧气的事情。可也确实如此。无心插柳的事情真不少。

你这么一说，我又想起那些竹简上的字了。写的家伙只是在记账而已。可现在看来，又美又酷。

杨林

更酷的事情正在发生，去看看你身边的事吧。

杨林

讨论老范的帖子浪费精力，还是回来就真的问题掐吧。我想上点八大、李叔同的作品讨论一下，不知大伙有无兴趣。

杜雅萍

上吧，以前上历史课知道八大山人，郑板桥说他的画墨点无多泪点多，很想听专家的讲解，图文并茂的，自备小板凳，茶水以及零食。

水色

好！
这只贴很精彩。但是里面包含的话题太多了，象只贴奶奶，贴子贴孙太多了，不如开新帖吧。

杨林

水色说的有道理，我想也应另起一行。容我准备准备。

ironland

即使不讨论，光把这两只的作品贴上来洗洗眼也是好的。

梅茗

水色说的有道理，我想也应另起一行。容我准备准备。
杨林 发表于 2010-3-10 12:40

期待~

杜雅萍

作为性急的白羊，忍不住要问，杨老师，准备好没~~~~~~~~~~~~~~

杨林

129# 杜雅萍 [/b
白羊座是比较雷厉风行的性格？从平平身上可以看出。我是天秤座，可以拖拉一会吧，其实也不是别的，主要是想扫描些高清晰的图片，手头的扫描仪坏了，一直没修。

海边儿的娃娃

上回去梁园，无意间见到几幅与“月光”、“晌午”风格极为相近的作品，均以东方的纯色水墨去表现西方绘画的光影效果，题材也均为寻常百姓的民居。
作者姓名记不得了，好像是曾经戎马，大约亦应为杨明义先生同时代的人吧。

这样的作品，站在画作面前和对着电脑看的感觉是截然不同的，就像家庭影院再好，也不及大影院的十一。
不禁痴看了好久，一时间，真的觉得自己已然融了进去。

傻瓜相机拍下，设备简陋，有些对不起这么好的作品了。

杨林

楼上的画仅仅是写生作品，似乎缺少点超自然的东西。

水笺

楼上的杨兄要求很高，对于偶足够了，尤其第一幅里正对面的墙壁，好像就是家乡的。

海边儿的娃娃

所以说设备不好，及其影响表现效果。原作比这好多了。

我也更喜欢第一幅，那种用层层晕染出的光影效果，尤其是街尽头的留白，营造了很好的纵深感，好像要将观者吸进去。那窄窄的巷子，更是给人一种似曾相识的感觉，不由便唤起了儿时的回忆和些许久违的感动。
巷子虽静寂，我却好像听到了孩子的欢闹声（应该是从远处右边拐角处传来的吧？）。

不知杨兄觉得缺少什么样的“超自然”呢？

杨林

134# 海边儿的娃娃
我说的超自然有两种所指：一是绘画要有抽象性，写生作品也不例外，简单说就是要合理的取舍，上面两幅是有欠缺的。另一种绘画要有比照相还要细致甚至真实的描写，叫超现实绘画，也属于超自然的范畴，上面的自然不属于此类。

海边儿的娃娃

呵呵，多谢指教，学习了。

个人拙见，超现实绘画固然不错，照相写实主义中的一些最“忠实”于现实场景而不加取舍的作品，也是自有其可取之处的。

岭南木头

不懂评说，我喜欢那幅雾中水田。。。

杨林

137# 岭南木头
不用看我也知道你说的是那一幅，杨明义最近画了一本江南百桥，挺有意思，把他那套技术演绎到极致了。

snow1028

家里有幅杨先生的画。杨先生以画水墨江南见长，他已故的好友陈逸飞也很喜欢他的画。从风格上说，他继承的是林风眠的路子，并且有自己的创新。杨先生不光画好，也写得一手好文章。

嗜睡如归

文字还没看，画先保存了不少。

雅琼

看你们评画，也欣赏画，默默地学习中。

杨林

杨明义《百桥图》画展前段时间在苏州举办，我没有去。今天作者寄来画册，看后喜欢，网上找来画册内的大部分作品，与喜欢的朋友分享。

杜雅萍

跟我去丙中洛的姐姐是桥控，路上看到浮桥就特别激动，转给她，她一定喜欢。

杨林

跟我去丙中洛的姐姐是桥控，路上看到浮桥就特别激动，转给她，她一定喜欢。
杜雅萍 发表于 2012-3-26 14:59

杨明义画的桥都是真实存在的，并且很写实，又很诗意。用水墨、淡彩的手法，能将江南水乡烟雨朦胧的景色表现出来不为出奇，难得的是杨明义完全是写生的手法，将桥石的结构，石材的质感，以及岁月在石桥、石板路上的痕迹都能很好地、令人信服地轻松表现出来，这个很难得。

桥有很多的象征意义，可以叫桥控妹妹过来发言。

杨林

ironland

不能说不好，但过于熟练了。
好像作者只是从记忆里提取些了某些形式，然后加以复制。画面和作者真实感受之间有层隔膜，缺少了一点点很能打动人心的东西。

记得很久以前杨林贴过一幅“拆”字，那字就好像是作者把心直接拿出来给人看似的。

施国英

不能说不好，但过于熟练了。
好像作者只是从记忆里提取些了某些形式，然后加以复制。画面和作者真实感受之间有层隔膜，缺少了一点点很能打动人心的东西。

记得很久以前杨林贴过一幅“拆”字，那字就好像是作者把 ...
ironland 发表于 2012-3-28 18:44

赞同。我也觉得技巧很娴熟，但不够生动，也就不能达到抵达人心的效果。

老爺叔

142# 杨林

作成冊頁﹐朋友傳看才好。
否則被酒店拿去﹐現在四星以上酒店房內掛的全是這類畫。


看了這些作品﹐想起一件舊公案﹐解放初﹐延安來的江楓同志等美術界領導人反對 “中國畫” 這個名詞﹐主張改為 “水墨畫”﹐老國畫家門竭力辯解﹐中國畫在於其意境而非其工具。
當然﹐延安同志的主張是錯的。幾十年過去﹐這個爭論現在卻成了現實問題。上面這些畫﹐是水墨畫還是中國畫呢﹖

杨林

不能说不好，但过于熟练了。
好像作者只是从记忆里提取些了某些形式，然后加以复制。画面和作者真实感受之间有层隔膜，缺少了一点点很能打动人心的东西。

记得很久以前杨林贴过一幅“拆”字，那字就好像是作者把 ...
ironland 发表于 2012-3-28 18:44

那个“拆字”是工作室正被强拆时的刘懿所写，情绪对于艺术的影响有多大不用去讨论，艺术作品会表现出作者的感情是毫无疑问的。杨明义这种画我欣赏的恰恰是感情之外的东西，作者不可能不注入感情，没有对于水乡的热爱是画不到这个程度的，但如果过多注入主观的东西会破坏水乡的客观美感，画家画这些画只需要减掉那些不美的东西就行了。艺术家由于类型的不同，会选择不同的表现手段和不同的题材，杨明义无疑选择了最适合他表达题材和手段。实话说，这种画法打死我也不会去碰的，但正如你说的“不能说不好”，我们真不能说他画的不好，过于熟练肯定是他的大问题，但也是无法克服的，他正在走向更加熟练的境地。令我吃惊的是，纵然是这样，他竟然没有走向油滑，只是技艺越来越精湛。这种画确实很难从感情上对读者产生冲击力，我们也不需要把它当交响乐看，就当小夜曲好了。

杨林

142# 杨林

作成冊頁﹐朋友傳看才好。
否則被酒店拿去﹐現在四星以上酒店房內掛的全是這類畫。


看了這些作品﹐想起一件舊公案﹐解放初﹐延安來的江楓同志等美術界領導人反對 “中國畫” 這個名詞﹐主張改為 ...
老爺叔 发表于 2012-3-28 20:18

如果你不去仔细分辨，很难区分那些模仿的行画与杨明义区别。杨明义的价值在于，是他首创并完善了这种水乡水墨画法，直到目前为止，还是他画的最好。其实叫什么画无所谓，关键是要画好，建立起个人的风格符号，这一点杨明义是做到了。当然，他的缺点也是明显的，缺乏一点形而上的深度。