[原创] 犯规的游戏

杨林

犯规的游戏
——《写符涂鸦》后记

    几年前，一位艺术上有着天赋异禀的朋友在看过我的现代书法作品之后，围绕着一些问题我们做过如下讨论：“这就是传说中的墨猪吧？”我不愿听，恼怒说：“为什么不是墨驴或者是墨龙、墨虎？”他说：“墨猪是术语，专指你们这种东西。”我说：“那是传统术语，这是现代书法，是高级的艺术，你根本不懂。”“这个人人都会，怎么可能高级。”“正是由于人人都会，才可能是高级的。”“这怎么可能，艺术是少数人的事，这是永远的定律。”“艺术没什么定律，或者说没什么定律才是艺术的定律。”“书法是要守法的，你这种没有法度的东西怎么能成为书法。”“不错，你给个名字吧。”“应该叫无法无天。”“很好，遵从你有禅意的说法。”谈话就此结束。

    从道理上讲，任何游戏都是需要规则的，游戏无处不在，规则无处不在。法律是我们参与政治、经济、体育等社会活动的大规则，另外还有道德规则，潜规则，技术规则等具体约束我们这些活动有序进行、诡秘进行或更盲目进行的道道。可是游戏不是为规则而存在的，科学和艺术应该例外，科学只讲规律不讲规则，我没有听说过一条几何定律是由于遵从了某项规则而发现的。艺术的重要特征就是要破坏规则，是不断打破规则的一种游戏。作为我个人来说，社会上、职场上、运动场上我都要遵从规则，而且必须遵从规则，否则没人跟你玩。除此之外，我想享有违反规则制定规则的权力，此权力无人赋予，只能由你自己奋不顾身的去争取，历史上的自由之士为此曾经进行过许多飞蛾扑火式的革命试验。我很庆幸，经过他们的争取，现在不太需要冒太大危险了。西方的现代艺术思潮真正影响到中国的艺术变革，已经是上世纪八十年代的事了，那时我正值青年时期，不积极参与才是怪事。但参与的热情与参与的行为要分开来说，那时我身处祖国边陲的一个小县城，没环境没条件实际投入其中。将近八十年代末期，我开始有条件学习书法，同时开始质疑书法的既有规则。我承认，一开始我没有搞清规则与规律是怎么一回事，也幸亏没搞清，搞清之后就什么也不敢动了。那一阵，我狂热地搞了大量的试验，自认既有传统也有现代。到了九十年代初，我所谓的现代书法创作实践得到一些似是而非的认可，同时也被很多人否定。否定的人认为我是书法艺术的投机分子，他们认为在没有受过严格传统训练的情况之下，即使搞现代艺术也是瞎胡闹。我当然不服气，说现代艺术不就是允许瞎胡闹吗？传统也不是在离经叛道中过来的吗？直到1990年代初期我才明白，现代艺术也不是瞎胡闹（明白也许就是错误的开始）。我就根据自己的所见、所能、所想，制定了我自己的书法规则，并试图说服别人承认我搞的这些东西起码跟书法有关，2000年之后，我开始画一些不伦不类的画，也是想说明这一问题，证明我是有根据、有依据的，这当然很累。我知道，在中国做任何事都要谦虚谨慎、戒骄戒躁，可我就是不服气那些对我诸如“欺师灭族”、“数典忘祖”之类的指责。这违反孔子“闻过则喜”的做人原则，可又没有人认我是孔门弟子，错了也就错了吧。
2007-9-10




放达1999

杨林

构造系列二 1995

杨林

由于风二2006

杨林

看1996

杨林

玄2001

杨林

构造系列二十五1999

杨林

随1996

杨林

构造系列一1993

杨林

花前月下1996

梅茗

短信收到。在这里一并回复吧。
我曾读过叶嘉莹先生一段话，她说，对天才来说，他打破一个旧的东西，比如建筑或园林，是为了重新建造一个更为精美的东西。而对普通人来说，好比一个顽童，他砸碎一个精美的瓷瓶，结果只会砸个稀巴烂，他没有能力重新构建。叶先生本来是讲律诗写作的。她的原话不是这样。但大意如此。艺术之道原本相通。无奈我于书法完全外行，只能帮杨林君顶贴。想来杨林君这样的作品亦自必有深意。

搬个小马扎坐下，静听行家点评。

阿吕

厉害，可惜确实看不懂。

杨林

挑战本是句戏言，我从来也不缺学术的对头，不必在燕谈找。我是担心在燕谈艺术的麻木会被伪装当作了理性，这会是我们共同的悲哀。恕我孤陋寡闻，我不知道叶嘉莹先生，也不会同意他貌似挺有道理的比喻。律诗又怎么样，最好的唐代诗歌并不是那些格律最工整的诗，更不要说唐以前的了，这是谁都知道的。解构有时本身就是结果，可我的确是在重建，但我不会诋毁只是解构的人。我早已厌恶诸如“知音”一类的字眼，艺术家最需要的是对手，哪怕是敌人。 10# 梅茗

kemingqian

字？画？字画？画字？

要慢慢琢磨一下。

何萍

嗯，天体，天书之体。

kemingqian

我早已厌恶诸如“知音”一类的字眼，艺术家最需要的是对手，哪怕是敌人。杨林 发表于 2010-1-11 22:52

这个对手或敌人里面，应该包括善意的批评吧。

热包子

第一幅我会读成放血，事实上是放达，汗一个！。

自觉的梦游人

不会写字的书法，所谓无羁，巧巧地罩住了粗和陋，用黑白两元来错落地表现涂墨者的勇敢，说是游戏，也就是涂墨的游戏，犯规了吗？无羁的要紧，还会在乎？更莫说在乎知音。写诗要的是无羁，写“字”也是一样，涂墨可以是扫帚。成语曰，敝帚自珍，......

水色

楼主实在是臭屁哄哄的，不过，登陆一看，居然不错，挺有意思的，我喜欢5楼，字体造型介乎多汁的瓜果和慵懒的人体之间。看惯了墨汁飞炸的现代书法，忍不住想看点温婉的，多怡人那。

周泽雄

这个好像不能再叫书法了。我宁可称之为“毫法”或“笔法”，因为我未见书，只见笔。
粗浅感觉是：恣意泼洒，真是幸事。
而由于评价规则的滞后，说好说孬，都迹近赌博。

杨林

迹近赌博，周兄之言正关痛痒。书法真是中国人的不了情结，似乎你沾上了书法的边，立刻就会变得什么都成了，想想其实是这么回事吗？“毫法”或“笔法”，说得好，“毫发”也多亏你能想得出，叫俺忍俊不禁，嘿嘿！“恣意挥洒”含几多经营苦心，唯自知。评价系统也要靠自己建立，没人帮这忙。 19# 周泽雄

学坏不易呵

非常同意20楼。
有些人就是喜欢以为自己就代表了NNNNNN多人。20楼的质疑太正确了。
不会书法，成得很多的中国人多的很。

杨林

水色MM文雅的紧，俺替你把“臭屁烘烘”改成“牛逼烘烘”的了，俺的草寇气无论如何都是与贵坛气氛不太和谐的。有一点我想严肃指出：就是您的艺术素养和直觉是第一流的，前提是您并不了解多少书法。 18# 水色

杨林

不会写字的书法，所谓无羁，巧巧地罩住了粗和陋，用黑白两元来错落地表现涂墨者的勇敢，说是游戏，也就是涂墨的游戏，犯规了吗？无羁的要紧，还会在乎？更莫说在乎知音。写诗要的是无羁，写“字”也是一样，涂墨可以 ...
自觉的梦游人 发表于 2010-1-12 00:47

梦兄真把俺说得如堕五里雾中，叫俺看的跌跌撞撞，不啻梦游，只差自觉。又是个不爽快的人，你就直说了俺不会写字又待如何？不会写字又不犯法，敝帚自珍不是俺的风格，专捋虎须、专戳虎屁是俺乐此不疲的事业主题。

杨林

第一幅我会读成放血，事实上是放达，汗一个！。
热包子 发表于 2010-1-11 23:50

包子是要趁热，放血也要趁热。达的繁体包兄似乎要关心一下。

水色

杨林说得对，我是真的不了解多少书法，不过不妨碍俺成为半个庸俗的“知音”嘛，哈哈。
     西方抽象绘画有一个分支是书法式抽象， 法国的马蒂安是此派旗手。这个流派在欧洲很受欢迎，画家不仅把墨当颜料来用，而且用心营造书法的线条感，姿态节奏，呼应规则，以及空间感。不过这种交融始终还是西化了，在水墨意蕴上有气质障碍。中国80年代兴起过一场现代书法运动，南京也有少数画家参与其中，活动持续了十来年，参与者都是有些书法功底的，加上抽象绘画自由不羁的节奏变化，在当时是有些景观的。

水色

这个好像不能再叫书法了。我宁可称之为“毫法”或“笔法”，因为我未见书，只见笔。

周泽雄 发表于 2010-1-12 09:17

我的理解，现代书法的特征之一应该就是不辨字型，不过字型只消解了一半半，所以还称之为“现代书法”而非“书法式抽象画”。

自觉的梦游人

现代纸上帚法还差不多，要说是书法，至少有点笔法，我看着就像扫帚扫来扫去。

杨林

克明兄太客气了，我的字典里一切的批评皆是善意的。恶意不构成批评，恶意、下作是吾族文化之“鬼宝”，相信我等光明磊落汉子从不屑于用此“法宝”。 15# kemingqian

水色

现代纸上帚法还差不多，要说是书法，至少有点笔法，我看着就像扫帚扫来扫去。
自觉的梦游人 发表于 2010-1-12 11:55

扫帚法就是大笔法啊
50年代欧洲出了个无名大师，其杰作后来被披露是大猩猩用扫帚扫出来的，这事很伤感情。抽象画家因此挨了不少白眼。

杨林

一回我去查查“马蒂安”，该不是马蒂斯吧？下午再上点温婉的线条给水MM。 25# 水色