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发表于 2008-5-7 09:19
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[转帖] 霓虹燈下的讀者——六十年代台灣文學一隅
霓虹燈下的讀者（上）
【聯合報╱王鼎鈞】 2008.05.04 02:22 am
六十年代台灣文學一隅
1957年某日，台北市馬路旁邊出現一座大型的霓虹廣告，商家在中華路旁邊進入「西門町」的地方架設了一面「牆」，布滿各色燈管，中華路是一條大街，「西門町」是商業中心，夜晚雨後，燈光把滿街照成彩霞。對我而言，這也許是台灣第一個商用的戶外霓虹燈吧？乍見之下，我的第一個念頭是：這得耗費多少瓦電！那時一般家庭每個房間只有一盞四十燭光的燈泡，每個開關旁邊都貼著「隨手關燈」。
對我而言，這一片霓虹是一個劃時代的訊號。想那1950年六月，韓戰爆發，第二天美國派出第七艦隊，以「協防」名義使「台灣海峽中立化」。1953年七月，韓戰和談成功，兩岸長期對峙之局已成。1953年九月，台灣開始第一個經濟建設計畫。國民政府駐聯合國大使蔣廷黻回台北述職，他在三軍球場對三千聽眾演說：「這個國家曾經由軍人管理，由學人管理，都沒有管好，現在讓商人試試吧。」建設台灣優於收復大陸，政策大轉彎，總統、行政院長、經濟部長都沒露過口風，蔣大使算是替他們升起「重商」的燈球。國民黨拋棄計畫經濟，比「彼岸」提前三十年。
1957年，台灣的第二期經濟建設計畫正在進行，經濟每年以平均百分之十七的速度成長，市面一年比一年增添視覺變化。台灣別稱綠島，四季長青，植物以綠色為主，喜歡攝影的人都說顏色單調，美中不足。市政府沿路安全島上種植紅色杜鵑花。進入六十年代，連人行道也鋪紅磚，夏天走在上面，體驗紅塵滾滾，地磚印滿外圓內方的圖形，步步生錢，為後來的「台灣錢淹腳目」設下伏筆。露出朽木模樣的電線桿，換成鋼筋水泥澆灌，高大英挺，上面的燈型也設計一新，光芒雪白，改造了夜景。再到後來，新建的公寓安裝朱紅大門，大飯店採宮殿式紅椽碧瓦，「壓克力」出現，商店的招牌用工業技術製作，一眼望去，長街儼如懸燈結綵，加上紅色計程車滿街流動，布成一片燦爛。
第三期經濟建設計畫是1961年開始的，「經濟起飛」的口號也是此時提出來的。社會進步首先反映在女人的臉上，經濟繁榮、文化發達必然產生美女，台北街頭多麗人，豔陽天，柏油路，蹬著高跟鞋的女孩比她們的姐姐姑姑當年漂亮，布料紡織染色進步，人要衣裝，家庭講究營養，飲食造人，只見血色豔麗，明眸皓齒，玉腿修長，上面再也沒有蚊蟲叮咬的創痕，「紅豆冰棒」一詞大概從此消失。以前常見老翁坐地修理木屐，現在妙齡女郎擺設攤位修補玻璃絲襪，不時有摩托車呼嘯而過，後座妙齡女郎的長髮隨風揚起。「隨手關燈」的字樣不見，商家推行「分期付款」，勸人「先享受」，報紙刊出學者的新說：「節儉是落後地區的道德。」
社會繁榮也反映在服務業上。小吃店的廁所改稱洗手間，再改稱化妝室，門牆油漆得光潔悅目。商店普級為百貨公司，理髮店晉級為理髮廳；中南部農村的少女一批一批湧進大城謀職，她們知道自已要的是什麼，知道應該怎樣做，她們做店員，你買東西方便多了，她們做理髮師，你理髮也舒服多了。想當年洗頭的時候，水溫忽冷忽熱，如同得了瘧疾，刮臉之前，熱毛巾突然蒙住口鼻，燙得你幾乎窒息，如果顧客有心臟病，這就是謀殺。說時遲、那時快，好像一夕之間這些俱成陳跡，處處給你新的待遇。我初到台灣的時候很難看到冷氣，曾幾何時，沒裝冷氣的計程車無人乘坐，沒有冷氣的商店無人光顧，飯店一定有冷氣，吃飯喝茶不再汗流浹背，還可以聽到音樂，高級飯店還聘請歌女現場駐唱，給你下酒。
想那些我蹉跎的歲月！青天白日下，國旗鮮豔，永不褪色，大禮堂內國父遺像臉上卻爬滿小蟲。我身高一米八五，人家端詳我，不再說「你可以當排頭兵，扛機槍」，而是說「你這身材不會跳舞，簡直暴殄天物」。青年戰鬥訓練變成娛樂，防空洞供男女幽會，逃家的孩子也在此藏身，年輕的小說家隱地，把他大門外的防空洞加以裝修，成為有史以來別出心裁的書房，文壇一景。「國貨公司」充斥法國酒、美國菸、英國衣料，漫畫家問：「這是哪國的貨？」中廣公司打破創建以來的傳統，播送流行歌曲，節目部儲備廣播劇的音效資料，從軍中錄來各種號音，希望我能一一注明用途，我已大半不能分辨。
長話短說，台灣十年生聚，大眾開始追求舒適，社會也急急忙忙提供舒適。那時所謂舒適，不過是「人生的意義就是甩掉皮靴躺在床上」，那麼枕戈待旦就免談了；「麻將不離手，小吃不離口」，也沒有多大罪惡，那麼臥薪嘗膽去他的吧！讀者大眾面對文學作品，他有星期六的心理，不是星期一的心理；他是進戲院的心理，不是進課堂的心理；他是放假的心理，不是加班的心理；是穿便服的心理，不是穿禮服的心理；是準備約會情人，不是準備拜訪教授。個人主義、享樂主義、現實主義也都是大勢所趨，潮流比人強，那麼，「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」就埋在線裝書裡吧！
讀者的口味發生無情的改變，我們曾經信奉古典主義時期一位大師的主張，文學要「給讀者以知識，給讀者以教訓，給讀者以娛樂」，現在他們只要娛樂。他們不再願意「聽戰敗的故事，作戰勝的夢」，分擔歷史的壓力；也不欣賞那些半醉不醒的喃喃囈語，顛倒常情，人生怎麼會是這個樣子，如果人生確實如此，他們也要逃避。小說組的學長張雲家，為了辦文藝函授學校，向政府申請登記，公文批下來，把文藝列入「娛樂事業」，我們大驚稱怪。查問之後，得知這是美國的職業分類，台灣搬過來照用。我們頓時有一落千丈之感，「經國之大業，不朽之盛事」，原是是一個馬戲團。（我寫這篇文章的時候，發現中國大陸上有幾家報紙，乾脆把文學副刊附加在娛樂版之內了！）
以前，中國的小說人人懂，大家可以有不同層次的「懂」；現代主義「基要派」的小說難懂，你讀了，全懂或者全不懂，你得照著批評家的規格去懂，大家所「懂」者相同。這樣，現代主義的文學作家就站在文學金字塔的尖端，成了少數，他們很自負的、很愉快的脫離了大眾。文評家和文學史家特別看重這些人，文學藝術永遠需要創新，創新不惜冒進，別人跟不上來。創新「可能」失敗，但守舊「必然」失敗，創新失敗還可以給後人留下啟發，留下借鏡，成為文學園地的綠肥，所以有遠見的人都會站在他們一邊。這樣的作品恐怕也只有對現在的作家有意義，或者對將來的讀者有意義了。
也有一些作家，他們的人數稍稍多一些，他們本來也有那種銳敏，也有那種才氣，現代主義大潮湧現時，他們也曾初試啼聲，受人器重；他們左手牽住的是白日飛昇的仙人，右手握緊的是貪戀凡塵的眾生，究竟跟大多數文學人口難割難捨，進兩步退一步，終於鬆開了左手。這些作家居於金字塔的中層，他們從兩邊得到一些，也都從兩邊失去一些，文評家希望這些中堅分子「先普及文學，後提高讀者」，看來普及有功，提高有限。
還有一些作家，明快果決，豎起通俗文學的旗幟。「但願文章中天下」，通俗就是通俗，「俗」而能「通」，也非泛泛可以做到。我愛文學，我愛銷路，我愛群眾，有何不可？那些把文學標尺磨成一把利刃向我割蓆示威的人，恐怕是因為沒吃到葡萄，那一束叫做文藝批評的鮮花算什麼？那幾行叫做文學史的墓誌銘算什麼？這是什麼年頭了，君不聞「錢在說話人在聽」！六十年代，這些作品是文學人口的速食，報紙雜誌爭相延攬，書市場為之一片火紅，達官貴人富商大賈，這才對「文學」一詞有些新的印象，這是金字塔的基層。
我不舉例，我並非在寫文學史；我想說，文學人口的割裂分化，從那時就開始了。六十年代，我們每一個人都要選邊站，我是在中間插隊落戶的，我一直緊緊拉住兩邊，直到雙手痠麻，同時放開。市場機制一旦自動執行，也許只有「偉大的作家」可以改變，但當代並無那樣的作家，或者時代已不復出現那樣的作家，於是狹義的文學屬於小眾，山高月小（我首先使用「小眾」一詞，後來學者又由日本引進「分眾」）。廣義的文學民有民享，江河日下。到了「後現代」，「文學作品」對讀者大眾的神經還有多大交感互動？也幸虧大眾還有電視劇可看，有網絡可讀，文學因緣藕斷絲連，文學史家睜大眼睛等待轉機。
大眾由求舒適進而求逸樂，求生理刺激，色情讀物也昌盛一時。色情讀物一稱黃色書刊，「黃色」一詞來自西風，十九世紀美國出現低級趣味的報紙，用黃色紙張印刷，被稱為黃色新聞，延伸出黃色歌曲、黃色小說。
據我耳目所及，五十年代有一位貴婦人小試出版事業，她從美國的冷戰經費中拿到一筆錢，辦了一份周刊，參與反共宣傳。這份周刊篇幅不多，沒有封面，也不裝訂，外形彷彿一份小報，用今天的話來說，它是消費式的讀物，鎖定爭取一般小市民。貴夫人對這等事不甚了了，信任她在香港物色的主編，主編引進香港的「一毫子小說」（花一毛港幣可以在地攤上買到的小冊子），每期刊載一個短篇做頭條文章。
這個短篇不算很短，占據四分之三的篇幅，一次刊完。故事情節公式化，zhonggong的女間諜以色相引誘國民黨的男間諜，幾番風雨，男性英雄以床上功夫征服了女性敵手，於是女間諜交出工作機密，zhonggong的情報網瓦解。別小看了這個模式，張愛玲的小說〈色，戒〉，李安拍出來的電影《色，戒》，無非如此，張愛玲寫得含蓄，李安拍得精緻，貴夫人那份周刊哪裡能比？那些作者文筆粗劣，情節醜惡，即使《十日談》《羅麗泰》《金瓶梅》《查泰萊夫人的情人》的作者一一復生，也無法為他辯護。那些作者對情報工作也毫無認識，所謂「任務」，幼稚簡單，「反共宣傳」徒然誘引低級原始的慾念，恐怕還只限對於低級的、原始的人。
（上）
【2008/05/04 聯合報】@ http://udn.com/
霓虹燈下的讀者（中）
【聯合報╱王鼎鈞】 2008.05.05 02:23 am
貴夫人興趣廣泛，她的周刊匆匆收場，市場的潛力仍在。那時有十幾家內幕雜誌，以報導政壇內幕為號召，政壇當然有內幕，可是他們怎能知道，即使知道了又怎敢公布，所謂內幕只有一個聳動的標題，真正的生存之道還是要繼續開採「黃礦」，當作「賣點」。這些雜誌每期都有黃色故事，寫的是升斗小民淫亂荒唐，這些作者比較用功，能把《素女經》、《天地陰陽交歡大樂賦》之類的性典譯成白話，拿來描寫人物的動作，發表以後，陸續印成小冊子，交給報攤半公開發售。那時大家稱這些東西為黃色讀物，沒得玷辱了「小說」二字。
黃色讀物漸漸滲入青少年的閱讀範圍，進入學校。未經報導的消息說，有一天，某一所著名的女子中學突然集合學生檢查書包，發現半數學生是帶著那種小冊子來上課的，這件事引起教育界人士的憂慮。那幾年下班以後，我常獨自坐在新公園的長椅上冥想，遠處有穿著校服背著書包的女生走進，四顧無人，坐下來看書，看完了，四顧無人，隨手丟進路邊的垃圾筒裡。她走後我悄悄去撿起書本察看，不出所料，正是那種小冊子。那時沒有民意調查，只能如此如此，略見一斑。
那個「惡名昭彰」的文化清潔運動「除三害」，就是在這樣的情境中出現的。某天早晨，我打開《中央日報》，赫然有中國文藝協會的宣言，說是文化界有「赤色的毒，黃色的害，黑色的罪」，必須掃除。宣言由全體會員署名，我也在內，事實上文協總幹事照名冊抄錄，沒有通知我們。當時我想，zhonggong辦這等事，也要開個大會舉手表決，有個形式，走個過場，想不到文協看得透做得出，乾脆都省了。我當時想，以後也許還有個什麼樣的運動，我也不知不覺成了發起人，心中立時發生反感，怪不得當年梁實秋、錢歌川拒絕參加文協！雖然我也認為黃色有害，卻始終未寫一字，未發一言
事後知道，這件事由國民黨中央黨部幕後主動，「赤色的毒」，「黃色的害」都無須解釋，所謂「黑色的罪」，指的是某些「文化人」以揭發陰私勒索錢財。其時「赤色」全被警備司令部壓制，「黑色」代表性很小，主要目標是對付黃色，文協作業時並稱三害，借重歷史人物的光環引人注目。依中央黨部作業人員估量，「黃色」確已成為社會大患，除害符合大眾意願，赤色黃色相提並論，出自蔣介石的〈民生主義育樂兩篇補述〉，那年代蔣總統說話一句抵八千句。想不到運動出門，輿論界齊聲反對，《自由中國》雜誌一字千金，民營大報也有它的權威地位，中廣公司是黨營事業，節目部主任邱楠也公開說，除三害運動沒有法律根據，報刊可以向法院提出控訴。蔣介石到底不是毛澤東，輿論一片叫停，演出頓失精采。
在我看來，這個運動失敗了，依舊依舊，黃肥藍瘦。主持《自由青年》半月刊的呂天行是雜誌界的名人，他借用三個人的名字說明情況，這三個人跟雜誌報紙沒有關係，呂天行把名字抽離本尊，僅僅使用文字表面的意思，牽強附會，聊博一笑。第一位台大知名的教授黃得時（黃色得天時，雜誌內容色情當令）；第二位台北市長黃啟瑞（雜誌創刊靠黃色一炮而紅，打開銷路）；第三位曾任軍法局長的新聞人物包啟黃（打開雜誌看，包你是黃色的！）。由於三位黃先生的知名度很高，呂天行的妙語成了當時文化界熱門的談話資料。
經此一役，黨中央看清張道藩對社會實在沒有什麼影響力，文協不堪大用，據我記憶，自此以後，道公專心做他的立法院長，對文化工作再也沒有聲音，文協也「躲進小樓成一統」去了（後來連「小一統」的局面也出現嚴重危機）。除三害旨在貫徹總統的意志，卻任由文協孤軍深入，片甲無回，哪像新聞界反對出版法修正案，陳誠放話擺平，立法院反對電力加價，黨團運作擺平？
這又是為什麼？天威難測，予忖度之，種種跡象顯示，蔣公高下在心，政府畫下了紅線，領袖的英明偉大，第一家庭的尊嚴，反共國策的道德基礎，軍隊特務的「聖雄」形象，絕對禁止碰觸，同時也讓出空間，允許官吏有些貪汙，人民生活有些腐化，工商有些為富不仁，輿論如同花匠，可以修枝剪葉，這樣可以給人民的精神苦悶留下出路，所以天不滅黃。
現代小說作家要釋放潛意識，選用題材有「性解放」的傾向，卡繆寫的《異鄉人》，男主角聽到他的母親死了，他的反應是去和女朋友做愛，一時奉為經典。某一天，我和幾位小說作家聊天，有這樣一段話：
──內戰期間，華北某地的一個小夥子被國軍抓去當兵，輾轉來到台灣，當年他十幾歲，現在三十多歲了。如果有一天他回到故鄉探望老母，老人家的雙眼已經瞎了，他們母子怎樣相見？
──盲聾作家海倫凱勒拜訪美國總統艾森豪，她用手仔細摸了艾森豪的臉。
──好！就讓母親用觸覺認識兒子，這個題材要怎樣處理才算「現代」？
──她摸遍兒子全身，如果連生殖器也摸了，那就很現代！
於是引發一場大笑。
那時，小說對「性」仍是點到為止，我問一位小說作家，現代小說是文學中的異味，你們為什麼沒把「性」當做大菜端上來？他說黃色讀物氾濫，我們不淌這渾水。
可是「天下萬事皆有定時」，到了彌賽亞應該出生的時候，你就是把全城的嬰兒都殺了也抵擋不住。1962年九月，著名的女作家郭良蕙出版了她的長篇小說《心鎖》，書中對性愛的描寫「自五四以來最露骨大膽」。1963年一月，內政部下令查禁，四月，中國文藝協會和青年寫作協會開除她的會籍，郭良蕙的聲望陡增，《心鎖》的盜印本的銷路也一倍又一倍增加，禁書無用，這又是一個例證。
《心鎖》的寫作技巧並無多少突破，取材卻非常前衛。據我所知，《心鎖》先由《徵信新聞副刊》連載，老編徐蔚忱已對原稿略作刪節，書店出版時，郭女士又在剪報的文本上有幾處割愛，可是出版後仍然引起軒然大波！可見她創作時領先的程度。
文協開除郭良蕙，由前輩大作家謝冰瑩在理事會上提出。文協未設理事長，會務由常務理事輪值，那天晚上輪到趙友培主持會議，他非常謹慎，依照議事規則處理這個提案，自己完全中立。提案人認為郭良蕙長得漂亮，服裝款式新穎，注重化妝，長髮垂到腰部，既跳舞又演電影，在社交圈內活躍，引起流言蜚語。當時社會淳樸，她以這樣一個形象，寫出這樣一本小說，社會觀感很壞，人人戴上有色眼鏡看男女作家，嚴重妨害文協的聲譽，應該把她排除到會外。提案人言詞激烈，態度堅定，說服了其他理事。那時張道藩常常不能到文協開會，他定下口頭公約，缺席的理事對會議通過的議案，事後只能同意，不得反對。他和陳紀瀅都覺得對郭良蕙無須這樣激烈，卻都在「公約」的約束下默認了。
青年寫作協會開除郭良蕙，出於鳳兮堅持。他說青少年看內幕雜誌，老師可以沒收，可以處罰，《心鎖》出版後，它是文學，學生書包裡有「文學」，老師不知怎麼辦。青少年看內幕雜誌，偷偷摸摸，怕人發現，「文學」可以大大方方的閱讀，男生可以大大方方把它介紹給女生，少男少女無異服下催情劑，一切過程都縮短了，此風絕不可長，青年寫作協會的宗旨是維護青少年的身心健康，不能有這樣的會員。
開除定案，各報登出消息。那時大家認為文協、青協都是代表官方，無論做什麼事大家都冷淡對待。強烈的反彈來自香港，大部分刊物禁止入境，所見二三，持論不外是創作自由之類。獨有一家七彩畫報（《中外畫刊》）在文藝版刊出一篇文章，它說文藝社團不去保護作家，反而順從政府的好惡打壓會員，這是「世上最無恥的行為」！對我而言，這是一個嶄新的角度，我把這篇文章拿給友培先生看，他默然無語。（中）
【2008/05/05 聯合報】@ http://udn.com/
霓虹燈下的讀者（下）
【聯合報╱王鼎鈞】 2008.05.06 03:01 am
後來友老告訴我，他已向道藩先生進言，文協和政府的關係，可以由相輔相成調整為「相異相生」，文協專門協助作家創作發表，給作家營造有利的環境，作家被捕，文協作保，作家坐牢，文協送飯，作家挨罵，文協勸架，作家遭謗，文協調查真相後澄清。政府的願望無非是文藝步步向前向上，文協也是，彼此著力點不同，效果卻能相加，道公聽了十分贊成。道公晚年在口述回憶錄時表示，文協唱「紅臉」，警總唱「黑臉」，殊途可以同歸，不過他已沒有機會實行。
想當年國民黨還有「迷信」，以為風氣風俗可以由一二人轉移，可以挽狂瀾於既倒，錯錯錯！莫莫莫！文藝工作逆水行舟的事，黨部好像從此不做了！
郭良蕙的反應又是如何呢？據說她十分沮喪，「冷對千夫指」畢竟很難，八十年代《心鎖》解禁，新聞記者造訪，她才正式說出感受。1965年我接編《徵信新聞》副刊，刊載她《心鎖》事件後的第一個長篇《青草青青》，內容很「清潔」，我去信讚許她寫得好，一面心中暗想，她好像並沒有意識到她在文學發展中的角色。
台灣文藝界曾經有人討論，作家創作究竟應該「做得早」，還是「做得好」？做得早、開風氣，做得好、集大成，都可以在文學史上留下名字。做得早是馬背上的皇上，做得好是龍椅上的皇上，馬背上到底風險大，風霜多。《心鎖》一出，台灣的「色情讀物」晉級為「色情文學」，八十年代，色情文學又晉級為「情色文學」，大勢所趨，人心所向，郭良蕙是先驅，也是先烈，她做得早，未能做得更好。
小說當然可以寫「性」，小說表現人生，「性」是人類生活的一部分，而且是很重要的一部分。但是今天文學有商品的性格，作家寫性，究竟是出於商業動機，還是藝術要求？如果兩者都有，孰輕孰重？社會付出成本，回收的是什麼？這個問題到現在也沒有解決。世上有些問題也許永遠不能解決，最後不了了之，色情情色，是否也到了這個類似「涅槃」的境界？
那時色情大軍之中沒有一兵一卒是台灣人。曾經讀到陳秀美教授的論文摘要，他說色情文學是「外省作家的第二個出身」。那麼第一個出身是什麼？反共文學嗎？思想起來，好不令人汗顏。可是「天下萬事皆有定時」，八十年代前後，本省作家後生可畏，藝高與膽大成正比，寫「性」更細膩淋漓，也得到更大的聲譽，學者改稱「情色小說」，一字顛倒，亮出藝術護照，作品介紹見之於《紐約時報》的書評，大英百科全書寫入每年一本的「別冊」，天下地上，再無貶詞。這也是「外省播種本省豐收」嗎？不知是減少了、還是增加了外省作家的罪業？回顧《心鎖》當年，可說是大驚小怪，枉拋心力了！ （下）
【2008/05/06 聯合報】@ http://udn.com/ |
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