|
- UID
- 11002
- 帖子
- 201
- 精华
- 9
- 性别
- 女
- 注册时间
- 2007-1-27
访问个人博客
|
楼主
发表于 2008-1-6 11:11
| 只看该作者
[原创] 里芬斯塔尔笔记
一 ，失重。这本书，599页，59万字。很大很厚很重。发生的事件，人物，也都很重。里芬斯塔尔，作为希特勒的诽闻情妇，御用导演，纳粹强硬意志的影像执行人，整整半个多世纪里，都被唾弃和咒骂。然而，最关键的是，她对自己罪行的悔意，轻若浮云。这使人们无法宽恕她，她被剥夺了创作的权利。只能在非洲和海底，拍摄深海鱼群，珊瑚和土著，那是唯一能逃离欧洲文明和纳粹受害者声讨的角落。
八十岁时，老太太写了这本自传。作为这样一个被集体仇视的人物，书里有自辩的意图，可以理解。类似的例子数不胜数。陀斯妥耶夫斯基的老婆，安娜的自传，里面关于他们夫妻恩爱的段落，很大意义上，是对陀氏家族诋毁她的自卫还击战。托尔斯泰的老婆，出版她的日记，也是想“让人们也听听我的心声”。
这种自辩，它会污染事实么？让我失重的是：在传记里，里芬斯塔尔对她引发的所有事件，都是无辜的。十八岁时，一个男人为她自杀，割断了动脉，血流满地。后来她和导演范克，演员特伦克尔三角恋。范克跳下冰冷的河水自杀。再后来，纳粹的宣传部长，戈培，向她下跪示爱。这类很“重”的段子密布在她的生平里。而在她的回忆里，这一切好像全是对方在单向施力，她只是一个静物而已。
当然，她很美，且才华过人，这些都是重量级的筹码。但是，用它兑换事业成功的交易过程，她轻描淡写。恶意揣测是：她在为自己免责。善意的答案是：她是一个事业狂人，写到雪山，星空，拍摄海底照片的段落，字句一下密集和深情起来。她会抓住手边的一切外援，只要他们帮她完成“美’。
二．我执。绝对的个人意志，那是一架高速运作的机器。马达强劲，不容辩驳。不顺手的题材，她不拍。单恋她的，哪怕对方为她割脉跳河，也只是一口痰，一坨屎，阴沟里的泥，她从不掩饰对他们的贱视。反之，击中她的，她厚颜接近。她的第一个男人，或是拍高山片的范克，还有希特勒。她可以热烈的自荐。
三，耽美。拍《意志的凯旋》时，希特勒要求她把国防军的镜头放在片头，她一下就哭了，因为那样会破坏电影的结构。拍《奥林匹亚》时，戈培禁止她把录音机放在希特勒近处。这样就不能获得最清晰的音效，她急的泪流满面。拍党内集会，只有漂亮的将军太太才能入镜头。这在别人做来，肯定是矫揉造作，或是神经质。在她，太匹配了。她是个耽美狂人。为了拍电影她可以玩命，骨折没有痊愈,连滑雪都没学会，就上雪山了。什么都不能伤害“美”，什么都得为“美”让路。可惜，“美”也没有搭救她的后半生。
四，导演。她的传记，怎么读都象是一个导演的回忆录，而不象个风流荡妇。老是想起塔科夫斯基那本札记。里面有相通的气息。对事业的追求，拍摄过程中的艰难，津津乐道的技术攻克，集体工作时的迷醉氛围。等等。她是一个颠倒众生的美女。可是大部分时间，她都穿着蒙尘的工作服，脖子上挂满了成卷的胶片 。
屈从于希特勒的强力意志，是她的错么？罗塞里尼，卡拉扬和海得格尔，都被原谅了。历史的浪潮一重重退却，惟独她，在仇视的海滩上饱经曝晒。
记住，她是一个女导演。这个工作，需要资金铺垫，技术支持，它比写作，绘画等单人项目要高难度的多。
五，留痕。前一阵子看到有人写张爱玲。“当愤青在高喊爱国口号时，她在干吗？不就是陪汉奸睡觉么？”
我当然支持爱国青年，可是，当那些高喊口号的作品都飞烟逐尘时，大家在热炒什么呢，不就是那个陪汉奸睡觉的人么？
七月在成都时，安公子告诉我，甚至，现在的纪录片里，都有很多人还在采用里芬斯塔尔的机位和手法。
同样的例子，多了去了。奥斯汀的市井之作，也打败了英法战争小说。托尔斯泰的《战争与和平》里，最动人的，也还是和平那一半。
六,力量。她的审美：高山，雪原，烈日，深海，健壮的青年人。当有人问里芬施塔尔为什么只拍那些年轻美丽健壮的努巴人、却从不拍老人与孩子的时候，她这样回答：“对我来说，作为被摄体，那些人没有魅力”。
她是个纪录片天才,沉醉于宏大的场面,竞技的热血喷张，党卫军狂热的集会。
中国的学院教授们，甚至不敢把《意志的胜利》在课堂上全部放完，他们说：“它的力量太强大了，我担心我的学生如果把片子看完，就会变成真正的纳粹。”
她的第一个男人，用暴力夺去她的童贞，事后给她二十马克。她的丈夫，用一张剽悍的刀疤脸，蛮横的破门而入，征服了她。她写到这两次邂逅时，都用了“恐惧”这个词。对希特勒的屈服里 ，是否有类似的快感？
七.政治。毋庸置疑，希特勒是个极具鼓动力的人。一直到自杀前一刻，党卫军都愿意为他卖命，做自杀性飞行抵御敌军飞机，顽抗红军，戈培写给儿子的告别信，都是带着“英雄主义的豪情”。这种激情，是精神鸦片，又是集体催眠。卡拉扬，海德格尔，里芬施塔尔，不过是其中的沧海一粟。真他妈古怪，冷血民族，往往盛产狂人。日本也是。
八，战后。曾经营救过的朋友，冲她喊“纳粹婊子”，天寒地冻时赶她出门，老情人恳请她以后勿要来找他，搭档出卖她，丈夫和她离婚，由她监管的两个侄子，被弟媳带走。她被软禁了四年。之间没有看见过一张笑脸。最奢侈的事：有一次，用救济金里的六个马克，她吃了一顿烤鸭。
就因为她为希特勒拍过两部电影，下半生，她都得为这半步行差踏错买单。
数十年里，她都在忙着打官司，为自己取得了“非纳粹证明”。但是，所有的电影商，仍然拒绝和这个臭名昭著的女导演合作。她的财产，创作生涯，自由，都被冻结了。
九,已经看到下半本了。这是我真正好奇的。一个人，怎样在被声讨之后，代谢掉那种被弄脏的感觉，继续自己丰富的一生。
十。非洲。有一天夜里，她看一本书，彻夜不忍释卷，那是海明威的《非洲的青山》。之后，她翻看了无数本非洲画册，对这片土地的爱，迅速升温。她一向行动力健旺，立刻筹划去非洲。
海明威 ，硬汉代言人，狩猎，拳击，斗牛爱好者。里芬施塔尔，铁血女人，他们是否有质地相通处？
很多年前，我也读过那部小说。我看的那个译本，叫《非洲山青青》，只记得一句话“他看着马群疾奔而过，看着小鸟，渴望懂得他们的语言……旅途中，将不再有雨”。
十一。柔软。后两百页的非洲纪行，温暖静好。很好看。我舒口气，这个女人，她是有体温的。
十二。技术。他们说她“只触及技术，不能抵达灵魂”。可是，我看到她晚年的作品，太美了，那些拙朴动人的土著，冷暖流交汇处的深海鱼群，峭拔如割的雪山。请原谅，这些发自大脑皮层的审美愉悦，比那些什么“暴力美学”“迷人的法西斯”等名词组，离我更近些。
七十二岁时，她瞒报了二十岁年龄，考了潜水执照。拍了许多深海鱼群，又用了二十年时间，把它剪辑成一个记录短片。我没看。但我的朋友旗旗说，在一个深夜，她看了两遍，还准备寄给妈妈看。
十三。视角。我很少使用引擎。这次好奇的去查了下，大多数关于她的文章，我都看不下去，那些愤怒的大词，技术分析。说什么，仰角拍摄是为了突出对希特勒的神化，抹煞个人的场景，是法西斯审美。看的我一头雾水。还是“那个纳粹婊子”比较通俗易懂。
规律是：稍微善意点的，都是女人笔下的，同情她的，多是女权分子。那些铁板一块的刻毒评论，几乎全是男人写的。是巧合么？
 
[ 本帖最后由 黎戈 于 2008-1-6 11:14 编辑 ] |
|
